• #0278 查阜西琴學藝術(3CD 附圖文巨冊)


#0278 查阜西琴學藝術(3CD 附圖文巨冊)


  • 原價: $500.00



查阜西琴学艺术3CD 附图文巨冊

Qin Study & Art of ZHA Fu-xi



音响之部

CD1(二十世纪四十年代为美国国会图书馆录存)

  1. 鸥鹭忘机 Forgetting the Vulgar Ideas (Oulu Wangji) 5:21

据《自远堂琴谱》演绎 1945.6.10

  1. 普庵咒 Pu-an’s Incantation (Pu’an Zhou) 10:04

据「长沙愔愔琴社社谱」演绎 1945.6.10

  1. 梅花三弄 Three Variations of Plum Blossom (Meihua Sannong) 9:38

据《琴谱谐声》演绎 1945.6.10 

  1. 潇湘水云 The Mist and Clouds over Xiao-xiang Rivers (Xiao-xiang Shuiyun) 13:59

据《自远堂琴谱》演绎 1945.6.10

  1. 渔歌 Memories of an Old Friend (Yi Guren) 15:35

据《自远堂琴谱》演绎 1945.6.10 

  1. 忆故人 Pu-an’s Incantation (Pu’an Zhou) 7:45

据《理琴轩琴谱》演绎 1945.6.10

  1. 梅花三弄(琴箫合乐) Three Variations of Plum Blossom (Meihua Sannong) 9:38

据《琴谱谐声》演绎 1945.6.10

CD2(二十世纪五十年代演绎)

  1. 潇湘水云 The Mist and Clouds over Xiao-xiang Rivers (Xiao-xiang Shuiyun) 12:16

据《自远堂琴谱》演绎 1955.9.20

  1. 渔歌 Song of the Fisherman (Yu Ge) 16:23

据《自远堂琴谱》演绎 1955.9.18

  1. 洞庭秋思 Autumn Sentiments on Lake Dongting (Dongting Qiusi) 3:06

据《松弦馆琴谱》、《二香琴谱》、《琴书大全》、《西麓堂琴统》合参 1955.9.20

  1. 醉渔唱晚 Evening Song of the Drunken Fisherman (Zuiyu Changwan) 4:38

据《百瓶斋琴谱》演绎 1955.9.18

  1. 凯歌 A Song of Triumph (Kaige) 5:43

据《响雪斋琴谱》演绎 1958.12.30

  1. 空山忆故人 Memories of an Old Friend (Kongshan Yi Guren) 6:27

据《理琴轩琴谱》演绎 1955.9.20

  1. 阳关三叠 Song of Yangguan (Yangguan Sandie) 4:10

据《琴学入门》演绎 1955.9.18

  1. 大跃进的歌声震山河 The Praising Songs of the Great Improvement Campaign are all over the Country (Dayuejin De Gesheng Zhenshanhe) 3:05

据同名歌曲移植 1958.12.30

  1. 平沙落雁 Wild Geese over the Calm Sands (Pingsha Luoyan) 4:10

查阜西(箫)、管平湖(琴)
据《琴学丛书》演绎 1955.3.8

  1. 梅花三弄  Three Variations of Plum Blossom (Meihua Sannong) 9:56

查阜西(箫)、溥雪斋(琴)
据《琴谱谐声》演绎 1950’s

  1. 关山月 The Moon over the Mountain Pass (Guanshan Yue) 2:49

查阜西(箫)、管平湖(琴)
据《梅庵琴谱》演绎 1955.3.8

CD3(二十世纪六十年代演绎/五十年代弹唱)

  1. 长门怨 Lament at the Chang Men Palace (Changmen Yuan) 6:08

据《梅庵琴谱》演绎 1964.3.30

  1. 潇湘水云  The Mist and Clouds over Xiao-xiang Rivers (Xiao-xiang Shuiyun) 13:18

据《自远堂琴谱》演绎 1964.3.31

  1. 洞庭秋思 Autumn Sentiments on Lake Dongting (Dongting Qiusi) 3:53

据《松弦馆琴谱》、《二香琴谱》、《琴书大全》、《西麓堂琴统》合参 1964.3.30

  1. 关山月 The Moon over the Mountain Pass (Guanshan Yue) 3:17

据《梅庵琴谱》演绎 1964.3.31

  1. 鸥鹭忘机  Forgetting the Vulgar Ideas (Oulu Wangji) 6:01

查阜西(琴)、蒋风之(二胡)
据《五知斋琴谱》演绎 1962.7.7

  1. 汉节操 The Faithful Song of Su Wu (Hanjie Cao) 5:55

查阜西(弹唱)
据杨抡《太古遗音》演绎 1956

  1. 阳关三叠 Song of Yangguan (Yangguan Sandie) 4:57

查阜西(弹唱)
据《琴学入门》演绎 1955.9.18

  1. 渔樵问答 A Dialogue between a Fisherman and a Woodcutter (Yuqiao Wenda) 7:22

查阜西(弹唱)

据杨抡《太古遗音》演绎 1950's

  1. 古怨  Ancient Sorrow (Gu Yuan) 2:54

查阜西(弹唱)
据《白石道人歌曲》演绎 1950’s

  1. 慨古吟  Art of Ancient Age (Kaigu Yin) 2:54

查阜西(弹唱)
据俞味莼、田曦明传本演绎 1950’s

數碼處理歷史性錄音
 

圖文之部

  1. 查阜西琴艺历程
  2. 查阜西演奏曲操介绍
  3. 查阜西文选9篇
  4. 其他琴人与音乐家文选6篇
  5. 查阜西影集
  6. 查阜西自存琴器选介
  7. 查阜西旧存《乾隆御题琴谱册》
  8. 查阜西编著辑刊古琴文献书影选

 

查阜西简介

  查先生名夷平,字阜西,又名镇湖,别号照雨室主人,江西修水人。一八九五年十一月七日生于湖南省永顺县,一九七六年八月十日病逝于北京。一九零八年至一九一零年在家乡向他的舅父荣潄石学习过民歌、昆曲和吹奏洞箫、竹笛等,并受塾师夏伯琴启导七弦琴音乐。一九一一年至一九一二年,其琴歌乐艺始受教于湖南大庸琴家田曦明、龚峄晖、俞味莼。一九一三年在南昌读中学时起,开始从古琴的历史文献中研究古琴的理论,又结合所学的数学和物理学知识研究中国的音律,其音律研究受到国文教师王易家学律法的影响。一九一七年至一九二一年,因习海军及航空,五年间无音乐活动。一九二零年代,他先后服务于长沙兑泽中学校、岳云、一师、雅各及长沙育群学校,任英文、数学、物理教员;在上海及长沙时与沈草农、顾劲秋、彭祉卿等琴友交,开始刻苦钻研琴道,琴风深沉细腻、古朴典雅。一九三零年代初,在上海参加民航服务,工余授琴,一九三六年三月一日在苏州发起创建今虞琴社。因擅奏其打谱之《潇湘水云》一曲,在琴坛中赢得了“查潇湘”的雅号,在上海浦东时,与号称“张龙翔”(擅弹《龙翔操》)的张子谦及号称“彭渔歌”(擅弹《渔歌》)的彭祉卿,并称“浦东三杰”;抗战期间在云南与彭祉卿、杨荫浏一起研究音乐。一九四五年,他赴美考察民航事业,借此机会,寻访流散海外的古琴善本谱集并复制拍照;还应邀在美国加州大学、美国国家地理协会、华盛顿音乐俱乐部、美国国会图书馆的音乐学科系活动中讲授中国古琴音乐,在一些小型音乐会上也曾作过演奏和讲演,其论述在《美国音乐学协会公报》上发表,应邀并为美国国会图书馆灌录了七首琴曲存案。新中国成立后,他逐渐退出了操劳大半生的航空业,转而以大部分的时间精力投入古琴音乐的工作和研究,参与发起成立北京古琴研究会,并开展古琴音乐的学术探讨。一九五三年,他被选为中国音乐家协会的常务理事。同年,被聘为民族音乐研究所的通信研究员。一九五四年,他以古琴独奏和琴箫合奏两种形式的节目,参加了中国音乐家协会主办的全国民间古典音乐巡回演出。一九五五年起,他开始从事古琴史料、资料的辑撰和整理。一九五六年,接受了中国音乐家协会、中央文化部、民族音乐研究所的指派,组织一个三人小组到全国二十多个地方,调查采访了六十多位健在的古琴家,录下了两百多首古琴曲,整理并分析了他们的流派和风格,同时收集了大量有关古琴的历史文献、器物和书谱,供作研究资料。一九五六年,他被聘为中央音乐学院民族音乐系系主任。一九六零年,被选为中国音乐家协会副主席。

  查先生的琴学著作有《溲勃集》、《溲勃别集》、《照雨室琴谱》、《琴歌谱》、《古琴初阶》(与沈草农、张子谦合作),主持或独立整理、编纂的古琴文献有《琴曲集成》、《存见古琴曲谱辑览》、《存见古琴指法谱字辑览》、《历代琴人传》、《传统的造琴法》、《传统的造弦法》,编有《古琴二胡齐奏谱》、《幽兰研究实录》、《琴论缀新》等。

 


查阜西演奏曲操介绍


鸥鹭忘机

  此曲最早见于明初朱权(1373-1448)所编的《神奇秘谱》(1425)中之《霞外神品》,初称 “忘机”。继刊于明清以来的四十余种琴谱中,曲体小型,无词。按原谱中臞仙曰:“是曲也,宋天台刘公志方之所制也。或谓按列子海翁忘机,鸥鸟不飞之意。以指下取之,大概与坐忘意趣同耳。”《列子》所记的故事是说有一个海上的渔翁,每次出海捕鱼,都有一些海鸥和鹭鹚飞到他的船上来。有一天,海翁的妻子要求他捉几只鸥鹭到家里来玩,他试捉了一次未成功,但从此以后鸥和鹭就不再到他的船上来了。于是海翁就体会到以往那些鸥鹭不怕他而对他亲近,是因为他忘了要捕捉它们的“机心”之缘故。这个故事的意思,是让人们体会到凡是想要暗算别人或是企图玩弄别人的人,是得不到别人亲近的。

  一九三零年起,查先生在南京从清代的《自远堂琴谱》发掘整理此曲,其后又合参《五知斋琴谱》,并与蒋风之先生的二胡进行合乐。

CD1(1) 查阜西(独弹):据《自远堂琴谱》演绎 1945.6.10 (5:21)
CD3(6) 查阜西(琴)、蒋风之(二胡):据《五知斋琴谱》演绎 1962.7.7 (6:01)
 

普庵咒

  此曲最早见于明万历间杨抡的《伯牙心法》(1609),标题为《释谈章》,同时注明“即《普庵咒》”。此后续见于明清以来十九种刊本琴谱。与杨抡同时的张廷玉所辑《理性元雅》(1618),则称《释昙章》,但旋律上有些出入;最流行的《五知斋琴谱》(1722)就把它分载成两个谱本,从此这两谱本就在这两个名称之下互相混淆起来。全曲分“佛头”、“起咒”、“第一回”、“第二回”、“第三回”和“佛尾”共六段。“佛头”的词是一些佛家菩萨的名号,很短;中间三“回”最长,是梵语字母的华译音字;只有“佛尾”最后四句有文义:“昨日方隅,今朝佛地,普庵到此,百无禁忌。”在古琴曲中,只有这一曲用的复音最多。

  一九二三年起,查先生在长沙“愔愔琴社”琴友熏染中,据社谱弹出此曲,是未经改编的原本。

CD1(2) 查阜西(独弹):据「长沙愔愔琴社社谱」演绎 1945.6.10 (10:04)
 

梅花三弄

  此曲最早见于明初朱权(1373-1448)所编的《神奇秘谱》(1425),续见于明清以来其他四十余种琴谱,曲体中型,绝大多数谱本无词。曲情写晋孝武帝时大将桓伊倾盖下车接见王徽之,并给王徽之吹笛作《三弄》的故事。

  一九二三年,查先生在长沙曾受到“愔愔琴社”顾家叔侄弹出的谱本和节奏熏染,一九三六年再从《琴谱谐声》中追忆顾氏节奏打出此谱。

CD1(3) 查阜西(独弹):据《琴谱谐声》演绎 1945.6.10 (9:38)
CD1(7) 查阜西等:据《琴谱谐声》演绎 1945.6.10 (9:38)
CD2(10) 查阜西(箫)、溥雪斋(琴):据《琴谱谐声》演绎 1950’s  (9:56)
 

潇湘水云

  此曲最早见于明初朱权(1373-1448)所编的《神奇秘谱》(1425),续见于明清以来近五十种琴谱。原只十段,渐发展至十五段的大型曲,无词。按原谱序中臞仙曰:“是曲者,楚望先生郭沔所制。先生永嘉人,每欲望九嶷,为潇湘之云所蔽,以寓惓惓之意也。然水云之为曲,有悠扬自得之趣,水光云影之兴;更有满头风雨,一蓑江表,扁舟五湖之志。”结合郭沔的时代背景,查先生认为题材表现的是对当时朝政的不满,对外族侵略的耽忧。

  在一九二三至一九三五年之间,查先生不时受到顾氏父子弹奏此曲的熏染。一九三二至一九三四的三年间,查先生开始从《自远堂琴谱》中,将此曲打出。

CD1(4) 查阜西(独弹):据《自远堂琴谱》演绎 1945.6.10  (13:59)
CD2(1) 查阜西(独弹):据《自远堂琴谱》演绎 1955.9.20 (12:16)
CD3(3) 查阜西(独弹):据《自远堂琴谱》演绎 1964.3.31 (13:18)
 

渔歌

  此曲最早见于明弘治四年前之《浙音释字琴谱》(1491前),续见于明清以来四十多种琴谱,曲体大型。明代汪芝《西麓堂琴统·渔歌》后记云:“奇握温氏受历,毛敏仲耻事异姓,播弄云水,乐道避世,作此以招同志,大抵模拟《樵歌》之意,但其音调不无古今之殊耳。”

  一九三二至一九三三年间,查先生用《自远堂琴谱》依彭祉卿先生弹出的节奏,打出此谱。在一九三六年,传授与庄剑丞时,采取庄的意见,作了很小部分的修改。

CD1(5) 查阜西(独弹):据《自远堂琴谱》演绎 1945.6.10 (15:35)
CD2(2) 查阜西(独弹):据《自远堂琴谱》演绎 1955.9.18 (16:23)
 

忆故人/空山忆故人

  此曲是一个四川的传钞本,载在《今虞琴刊》中,庐陵彭庆寿云:忆故人,亦名山中思故人,或云空山忆故人,传为蔡中郎作。本操用律取音,谨严有法,韵收徵音,辅之以商。

  一九一零年时,查先生在大庸受龚峄辉、田曦明、俞味莼等熏染,据上江抄本弹出本曲;后于一九三五年,在上海与彭祉卿共参抄本《理琴轩琴谱》,将此曲订正。

CD1(6) 查阜西(独弹):据《理琴轩琴谱》演绎 1945.6.10 (7:45)
CD2(6) 查阜西(独弹):据《理琴轩琴谱》演绎 1955.9.20 (6:27)


洞庭秋思

  此曲最早见于明代汪芝的《西麓堂琴统》(1549),续见于其他明清以来的二十二个琴谱,是一个有名的小型曲。汉朝末年有名的古琴家蔡邕创作过五个琴曲,史称蔡氏五弄,《秋思》是其中之一。据古琴史料说他去访鬼谷先生不遇,有感而作。北宋朱长文《琴史》说他是伤时,假物以寓哀思。白居易有《弹琴》诗称赞这一曲:“信手闲弹《秋思》时,调清声直韵疏迟,近来渐喜无人听,琴格高低心自知。”蔡氏五弄在明代的谱中只见《游春》、《渌水》、《幽居》和《坐愁》,却都是极单调的有词小曲,显然是伪作。独《秋思》仍然是无词的器乐曲,但是标题上加了“洞庭”二字,且调“清”而韵也“疏迟”。

  查先生为了准备发掘《幽兰》唐卷子谱,寻找古谱转调的规律,在一九五四年中开始研究此曲的实际弹出。第一、二段采用《松弦馆琴谱》和《二香琴谱》,第三、四段采用《琴书大全》谱,尾声据《西麓堂琴统》谱,用慢角调征音泛尾。

CD2(3) 查阜西(独弹):据《松弦馆琴谱》、《二香琴谱》、《琴书大全》、《西麓堂琴统》合参1955.9.20 (3:06)
CD3(4) 查阜西(独弹):据《松弦馆琴谱》、《二香琴谱》、《琴书大全》、《西麓堂琴统》合参1964.3.30 (3:53)
 

醉渔唱晚

  此曲最早见于明代汪芝的《西麓堂琴统》(1549),续见于明清以来十八种刊本琴谱,现时琴家所弹,多是《天闻阁琴谱》所刊的张孔山《醉渔唱晚》,和传统的谱本不同。张孔山《醉渔唱晚》和他的《流水》谱一样,有好几个不同的传钞本。顾玉成《百瓶斋琴谱》本点有节拍,在上江最流行,曲体中型,无词。萧鸾《太音补遗》中的《醉渔唱晚》小序云:“此曲盖本张仲宗词‘明月太虚同一照,浮家泛宅忘昏晓,醉眼冷看朝市闹,烟波老,谁能惹得闲烦恼’之意。”

  一九二三年,查先生在长沙曾受到“愔愔琴社”琴友的熏染,直到一九五四年,得到川剧团王华德自重庆抄得点有板眼的《百瓶斋琴谱》,才据此整理并弹出本曲。

CD2(4) 查阜西(独弹):据《百瓶斋琴谱》演绎 1955.9.18 (4:38)


凯歌

  此曲按《存见古琴曲谱辑览》介绍,收录于南京图书馆所藏清光绪二年(1876)佚名撰辑《响雪斋琴谱》钞本卷下中。查阜西先生将此书转钞,定名《响雪山房琴谱》,并收录于《琴曲集成》中。谱内收有《凯歌》一曲,征音四段,为他谱所无,疑为清代制曲。谱中多撮音,写得胜归来,凯歌高奏的意趣。

  一九五八年,查先生值整风反右之后,文艺卷入大跃进高潮,就南京图书馆所藏《响雪斋琴谱》钞本中《凯歌》一曲,整理并细心打出。

CD2(5) 查阜西(独弹):据《响雪斋琴谱》演绎 1958.12.30    (5:43)
 

阳关三叠

  此曲在明代见于五个刊本,都是有唱词的,但有三个显著不同派别。明初希仙引了“阳关三唱,吴楚同愁”的话,说明杨抡的解题除“垂情话别”之外,要求多些感情表现。琴曲内容皆以“渭城送别”作题材,带出了《阳关曲》和《阳关三叠》。《琴学入门》(1867)的三叠谱,与黄龙山《发明琴谱》(1530)同源,只是凄凉调简化为蕤宾调(清中叶浙派改称无射均),曲调虽然也改了,但只是改得“典雅”一些。现时琴家所弹的,都无例外地选用《琴学入门》的谱本,是一个三段小型琴曲,附着和明代完全不同的唱词,是张鹤的琴师浦城祝桐君(凤喈)改编的琴曲。

  一九一零年,查先生在大庸从《琴学入门》谱中打出本曲,但是对原来的节奏作了些微改动。

CD2(7) 查阜西(独弹):据《琴学入门》演绎1955.9.18 (4:10)
CD3(8) 查阜西(弹唱):据《琴学入门》演绎1950’s (4:57)
 

大跃进的歌声震山河

  一九五八年,查先生出席苏联作曲协会所召开之五声音阶创作会议。回国后,参加琴会活动,并根据当时最受欢迎之歌曲《大跃进的歌声震山河》移植成琴曲,作为元旦献礼。该曲原作为管平作词、唐诃作曲。歌词:年年儿我们要唱歌,比不上今年的歌儿多;全国一齐大跃进,开山劈岭改江河。河水上了高山坡,清水流过大沙漠,到处种稻麦,遍地栽花果,快马加鞭跃进再跃进,嘿!齐唱胜利歌!歌声震山河!年年儿我们要唱歌,比不上今年的歌儿多;鼓足干劲争上游,多快好省大建设。一人当十百当千,一天干它两天活,人人比先进,到处英雄多,工业农业今年要大发展,嘿!歌声震山河,哎,歌声震山河!

CD2(8) 查阜西(独弹):据同名歌曲移植 1958.12.30 (3:05)
 

平沙落雁

  此曲最早出现在明末的《古音正宗》(1634),流传极广,而版本最多。根据文献和很早的民间传谱,它的内容是描写人们在秋天看到飞雁在平沙落下,就想起远在北边的好友,生了怀念之心,幻想雁儿能“带信传书,寄情伸恨”。管平湖先生所弹《琴学丛书》谱本(《琴镜》二),只有六段。在传统体式上,是二起三承急转即合的一例。一般琴曲是转过之后入“高峰”,此曲只有几声拨撮,亦可看作是紧凑的例子。

  查先生对此曲也曾涉猎,一九零九年在大庸时,已受田曦明的熏染。一九二三年在长沙时,按余上达家传的钞谱,便将其打出。

CD2(9) 查阜西(箫)、管平湖(琴):据《琴学丛书》演绎 1955.3.8 (5:01)
 

关山月

  此曲最早见于清代山东历城毛式郇的《龙吟馆琴谱》(1799),复见于民初王燕卿的《梅庵琴谱》(1931),曲体小型,无词。据唐代考据家吴竞(670-749)说,《关山月》是晋代以后军中乐曲的一首,他把它归到汉武帝时军中横吹曲的范围内。历代的古琴谱中都没有《关山月》这一琴曲,可能是由民间乐曲采来加工变成琴曲的。六朝时起,就把这一乐曲看作是表现封建统治下反兵役的情感。徐陵《关山月》诗:“思妇高楼上,当窗应未眠。……战气今如此,从军复几年。”最能代表此曲的曲情。

  一九三五年,查先生在上海曾按《梅庵琴谱》打出此曲。随后又体会着王燕卿弟子徐卓的表现方法。

CD2(11) 查阜西(箫)、管平湖(琴):据《梅庵琴谱》演绎 1955.3  (2:49)
CD3(5)查阜西(独弹):据《梅庵琴谱》演绎 1964.3.31(3:17)
 

阳春

  此曲最早见于明初朱权(1373-1448)所编的《神奇秘谱》(1425),续见于明清以来三十种琴谱,曲体大型,无词。朱权在原谱序云:“……张华《博物志》曰:‘天帝使素女鼓五弦之琴,奏阳春白雪之曲’。至唐高宗时,其曲绝焉。显庆二年,命太常增修旧曲。吕才上言,‘阳春白雪,调高和寡。宋玉以来迄今千载,无有能者,今依琴中旧曲,定其宫商而作是曲’,故有传焉。”又朱权在《白雪》曲序中说:“《阳春》,宫调也。阳春,取万物知春,和风淡荡之意。”

CD3(1) 查阜西(独弹):据《大还阁琴谱》演绎 1961.12 (16:15)
 

长门怨

  此曲见于民初王燕卿的《梅庵琴谱》(1931),是传自山东诸城早期琴家,曲体中型,无词。《长门怨》本是西汉(前206-618)时《相和歌》(《宋书·乐志》说它是一种用管弦伴奏的歌曲)的“楚调”,也就是后来被称为“清商三调”中的一种。陈阿娇是汉文帝的外孙女,为汉武妻。后来武帝另外爱上卫子夫,把陈后退居在长门宫。她愁闷悲思,听说司马相如的文章写得好,送他百两黄金,请他写一篇解愁的文章,司马相如就写了那篇有名的《长门赋》。汉武帝读到这篇赋后,伤感起来,再和陈皇后修好起来。后来的人就用这篇赋的内容,作了《长门怨》这首曲。

  一九三五至一九三六年,查先生在上海曾按《梅庵琴谱》将此曲打出。随后又体会着王燕卿弟子徐卓的表现方法。

CD3(2) 查阜西(独弹):据《梅庵琴谱》演绎 1964.3.30 (6:08)
 

汉节操

  此曲见于明万历间杨抡的《太古遗音》琴谱(1609),这首琴歌原名《汉节操》,又名《苏武思君》,本来有八段,其中第二、第三两段的词只是咒骂匈奴的风俗习惯,曲调无特点,故将其删减成六段。全曲写苏武出使匈奴,逼降不屈,坚持十九年,终于归汉(事详《汉书·苏武传》)。杨抡的解题是:“此曲是后人拟苏武忠尽之心而作。从前汉武好大喜功,想要雪耻除凶,‘酬百王,报千古’。”

  这一曲是查先生从大庸龚家学到三首琴歌的基础上,根据明代杨抡《太古遗音》研究出来的,曲调和它的歌词是早在宋代就有的,其精减的六段词,录之如后:

  第一段:蛮夷猾夏何多年。疾风劲草心悬悬。旌节持拳拳。忠彻天。心彻泉。成仁取义。衣带牢镌。烽烟外。戍楼边。心绝眼眸穿。梦魂飞遶。孝武君前。

  第二段:头断膝不屈。九夏三冬节。严霜与烈日。此身挺然。若砥柱波中立。翠帐云中出。此身雪里。恰似青松长郁郁。执铁披钢。贞元确守。从吾义气存出没。不慕浮云富贵。指天为证。赤胆悬日月。拚取微躯。裹尸马革。

  第三段:饥餐天雪。惟有毡毛共咽。饔飧缺。采山蕨。形容憔悴多凄切。匈奴讶有神仙诀。再迁海上。赤心愈烈。抬头遥望天边月。今古圆又缺。长使人成离别。

  第四段:秋风八月起胡西。澹烟哀草何离离。孤忠凛凛此身单。怯寒无衣。止宿居无庐。天地光昏。云惨尘迷。伤悲。孤臣有泪归无期。西风落雁空南飞。

  第五段:刺血封书。托那雁足因依。谁知汉臣诒虏方许归。故山寂寞人成非。间关事业。人臣分内所当为。

  第六段:洗腥膻。得归旋。满头风雪白盈颠。持节还乡十九年。眼望断。黑河边。孤忠两字。俯仰无愧于苍天。高风劲节。万古流传。高风劲节。万古流传。

CD3(7) 查阜西(弹唱):据杨抡《太古遗音》演绎 1956 (5:55)
 

渔樵问答

  此曲最早见于明代万历初年杨表正的《琴谱正传》(1585),续见于明清以来其他三十五种琴谱,曲体中型,明代各谱多有词,清代各谱无词。杨表正在序中云:“《渔樵问答》,古操也。查遣谱有指法无音文;《琴史》有文音无指法。今配定文音入谱,使善鼓者知其曲之古淡……然微妙岂于贪徇嗜利辈能知乎。”他的旁注词,和《渔歌》一样,是有很健康的意义;但后来却不受重视,流传最广的反而是杨抡版本。

  一九零八年,查先生在湖南津市从塾师夏伯琴熏习此曲唱词,一九零九至一九一零年在大庸据夏师抄寄原谱,依唱腔打出,杨表正的原词是:

  第一段:渔问樵曰:“子何求?”樵答渔曰:“数椽茅屋,绿树青山,时出时还;生涯不在西方;斧斤丁丁,云中之峦。”

  第二段:渔又诘之:“草木逢春,生意不然不可遏;代之为薪,生长莫达!”樵又答之曰:“木能生火,火能熟物,火与木,天下古今谁没?况山木之为性也当生当枯;伐之而后更夭乔,取之而后枝叶愈茂。”渔乃笑曰:“因木求财,心多嗜欲;因财发身,心必恒辱。”

  第三段:樵曰:“昔日朱买臣未遇富贵时,携书挟卷行读之;一旦高车驷马驱驰,刍尧脱迹,于子岂有不知?我今执柯以伐柯,云龙风虎,终有会期;云龙风虎,终有会期。”

  第四段:樵曰:“子亦何易?”渔顾而答曰:“一竿一钓一扁舟;五湖四海,任我自在遨游;得鱼贯柳而归,乐觥筹。”

  第五段:樵曰:“人在世,行乐好太平;鱼在水,扬鳍鼓髠受不警;子垂陆具,过用许机心;伤生害命何深!?”渔又曰:“不专取利抛纶饵,惟爱江山风景清。”

  第六段:樵曰:“志不在渔垂直钓?心无贪利坐家吟;子今正是岩边獭,何道忘私弄月明?”

  第七段:渔乃喜曰:“吕望当年渭水滨,丝纶半卷海霞清;有朝得遇文王日,载上安车赍阙京;嘉言谠论为时法,大展鹰扬致太平。”

  第八段:樵击担而对曰:“子在江兮我在山,计来两物一般般;息肩罢钓相逢话,莫把江山比等闲;我是子非休再辩,我非子是莫虚谈;不如得个红鳞鲤,灼火新蒸共笑颜。”

  第九段:渔乃喜曰:“不惟萃老溪山;还期异日得志见龙颜;投却云峰烟水业,大旱施霖雨,巨川行舟楫,衣锦而还;叹人生能有几何欢。”

CD3(9) 查阜西(弹唱):据杨抡《太古遗音》演绎 1950’s (7:22)
 

古怨

  宋末嘉泰二年(1202)钱希武所刻《白石道人歌曲》己载有此姜夔的作品,为现存最早的减字谱琴歌曲谱;琴用侧商调,共四段,曲调哀宛,流露出对世事多变,江山易色,望兴复,叹三才的感慨。

  其谱旁之词:

  第一段:日暮四山兮,烟雾暗前浦,将维舟兮无所,追我前兮不逮,怀后来兮何处?屡回顾。

  第二段:(琴乐奏泛音的插曲段)

  第三段:世事兮何据?手翻覆兮云雨,过金谷兮花谢委尘土,悲佳人兮薄命谁为主?岂不犹有春兮?妾自伤兮迟暮,发将素!

  第四段:欢有穷兮恨无数;弦欲绝兮声苦!满目江山兮泪沾屦,君不见年年汾水上兮,惟秋雁飞去!

CD3(10) 查阜西(弹唱):据《白石道人歌曲》演绎 1950’s  (2:54)
 

慨古吟

  此曲只见于明初朱权(1373-1448)所编的《神奇秘谱》(1425),明中叶《风宣玄品》(1539),但都无词。另一个有词的传钞本,各地皆同。明本和传钞本都是三段小曲,但旋律都全不相同。现时琴人弹的,是传钞本有词的琴曲。

  一九一零年,查先生在大庸从俞味莼学弹此曲,一九一一年又依田曦明的节奏唱法订正。传钞本中收有如下的唱词:

  今古悠悠,世事的那浮鸥,群雄死尽不回头。夕阳西下,江水的那东流,山岳的那荒丘。愁消去,是酒醉了的那方休。想不尽楚火的那秦灰,望不见吴越的那楼台。世远人何在,明月照去又照来;故乡风景,空自的那花开。日月如梭,行云流水如何;嗟美人呵,东风芳草的那怨愁多,六朝旧事是空过。汉家箫鼓,魏北的那山河;天荒地老,总是的那消磨,消磨消磨更消磨。慨当年龙争虎斗,半生事业又何多?

CD3(11) 查阜西(弹唱):据“俞味莼、田曦明传本”演绎 1950’s (2:54)

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