#0012 平沙落雁 龔一古琴獨奏

平沙落雁 龔一古琴獨奏
Wild Geese over the Calm Sands | Qin: GONG Yi

1.   平沙落雁
　　　指揮：何占豪
　　　伴奏：上海管弦樂團

2.   古風操
　　　指揮：何占豪
　　　伴奏：上海民族樂團

3.   陽關三疊
　　　指揮：何占豪
　　　伴奏：上海管弦樂團

4.   泛滄浪
　　　指揮：何占豪
　　　伴奏：上海民族樂團

5.   秋塞吟

6.   憶故人
　　　指揮：何占豪
　　　伴奏：上海民族樂團

7.   大胡笳

8.   關山月
　　　指揮：何占豪
　　　伴奏：上海管弦樂團

錄音日期：1993年
錄音地點：上海聲像出版社錄音棚
©&℗ 1994 龍音製作有限公司

龔一（古琴獨奏）

　　龔一1941年出生於江蘇省南京市。15歲登台演奏古琴，獲古琴名家查阜西先生好評，報譽為「小古琴家」。1957年考入上海音樂學院附中，後升大學；1966年畢業於上海音樂學院本科。9年來專修古琴，成績優異；先後師從張正吟、夏一峰、劉少椿、王生香、趙雲青、張子謙、顧梅羹、劉景韶等十二位古琴家、五個琴派，廣泛地學習了各派的演奏風格，並掌握了不少代表曲目。

　　1966年畢業後在上海電影樂團、上海樂團任古琴獨奏演員。1978年調到上海民族樂團，後升任該團團長。1979年以來，受聘為上海音樂學院客席古琴教師。

　　龔一多年來在神州南北和歐、美、東南亞部分國家及地區的舞台上，用他收藏的宋、元古琴，努力介紹著中國古代優秀的音樂文化。他除了演奏、教學外，還從事古代琴譜的發掘、研究及新曲的創作；打譜琴曲《大胡笳》、《大雅》、《幽蘭》、《神人暢》、《山居吟》等二十餘首；改編、節選了《廣陵散》等古曲；創作了《梅園吟》、《春風》等曲，為古琴的普及作出了一定的成績。

　　龔一現為今虞琴社社長、上海民族樂團古琴獨奏演員、上海市藝術教育委員會顧問、上海音協理事、中國音協民族音樂委員會委員、中國民族管弦樂學會副會長、上海民族音樂愛好者協會會長等。
 

古琴

　　古琴，亦稱「七弦琴」，史籍中多稱「琴」。唐詩有「泠泠七弦上，靜聽松風寒」之名句，「泠泠七弦」指的就是古琴。春秋擂鼓墩墓與西漢馬王堆墓出土的「琴」更證實了它的歷史之長久。《詩經》、《尚書》等古籍和唐宋詩詞中也常常見到有關「琴」與琴樂的記敘。所以，古琴是中國歷史十分悠久的一件民族樂器。至今大型博物館內和琴家私人收藏中還能見到唐、宋、元、明、清年代的古琴。

　　古琴由狹長的一塊桐木面板（也有用其它松質木材）和一塊梓木底板（也有用其它硬質木材）膠合而成，外表髹以中國大漆。琴面外側嵌有十三個小圓點的「徽」，為泛音和按音音位的標誌。琴面繫弦七根，外側至內側，由粗至細，橫置於琴桌上演奏。與很多樂器相比較，古琴有如下獨特之處：古琴弦的有效震動弦長超出一般樂器的弦長，震幅寬大，音質低沉渾厚、幽靜古樸；古琴的面板即指板，無品無柱，出音孔開於底板，向下傳音；琴上存有一百多個可實用的泛音，堪稱樂器之最。

　　在1500年以前，古琴曲《碣石調‧幽蘭》已由專用的記譜法——「文字譜」記成並流傳至今。唐朝又將文字譜改進為「減字譜」，經千餘年傳衍。歷代琴家編篡刊印了150餘部琴譜譜集，其共收錄了3000餘首琴曲和琴歌，以及大量的理論文字篇章。古琴音樂的遺產蔚然大觀，浩如煙海，可謂是中國民族音樂中的瑰寶，已引起海內外音樂史家、音樂理論家的重視。
 

古琴音樂的「打譜」

　　古琴音樂的「打譜」，是對大量記載在古琴譜集中久已失響的琴曲進行譯譜、整理、考證、鑒別以及表演性的再創作等多種因素的一項綜合性的音樂活動。

　　打譜者必須要對所打譜的琴曲的時代、作者、各種版本、歷代琴家的評述以及歷代記譜法的沿革有較詳實的深入研究，盡可能地忠實於歷史，並通過演奏，還原原曲的風貌。此項音樂活動仔細而繁雜，故有打譜一首琴曲需費時「小曲三月、大曲三年」之說。
 

樂曲介紹
 

《平沙落雁》

《古音正宗》譜 參訂
周成龍 配器

　　琴家簡稱此曲為《平沙》；至於作者則眾說不一，有謂唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權等，皆未有所證。曲譜最早見於1634年的《古音正宗》，自刊出後深受各派琴家喜愛，廣泛流傳，版本繁多，是傳譜最多的琴曲之一。曲情是取清秋寥落之意、鴻雁飛鳴來寫秋天的景物；取秋高氣爽、風靜沙平、雲程萬里、天際飛鳴，借鵠鴻之遠志，寫逸士之心胸。
 

《古風操》

龔一 據《神奇秘譜》打譜
周成龍 改編

　　臞仙曰：「是曲者古曲也，文王所作。其為趣也，追太古之淳風。謂不治而不亂，不言而自信，不化而自行。蕩蕩乎，民無能名焉。其俗也，熙熙然如登春台；以道存生，以德安形。其民甘食而樂居，懷土而重生，形有動作，心無好惡。雞犬之聲相聞，民至老死不相往來，無有好惡，無有嗜慾，此太樸之俗見於此也。」從樂曲旋律結構分析，似有西北異域風情的韻律，抒情流暢，呈現了古代祭祀吟唱的場景。盛唐時，外族音樂入中原者紛繁，故有可能是由琴家記成古琴譜的一首外族樂曲。
 

《陽關三疊》

《琴學入門》譜
周成龍 改編

　　唐代詩人王維的《送元二之安西》詩曾被譜成樂《渭城曲》，並收入在《伊州大曲》中。全曲分三大段，用一個基本曲調作變化反覆、疊唱三次，因歌詞中有「西出陽關無故人」句，所以有《陽關三疊》之名；後被譜成琴歌流傳至今，也有去其辭，單獨由琴來演奏。樂曲情意真切，激動而沉鬱，充分表達出作者對遠行的友人那種無限關懷、留戀的誠摯情感，是一首曲型別恨離愁的樂曲。
 

《秋塞吟》

《五知齋琴譜》

　　樂曲最早見於1557年《太音補遺》，其解題云：「時莫悲於秋，地莫極於塞。高秋遠塞，飛鳥不下，走獸忘群，傷心慘目，孰有過於此哉？此蓋以傷昭君出塞之苦也。」又，《五知齋琴譜》亦名《搔首問天》，譜頭小註云：「時腔非古調也」，有可能是一首明清時期創作的古琴曲。樂曲以漢明妃王嬙出塞為題材，表達了女主人公離開故土，遠去異邦，抑鬱憂愁的情懷。
 

《泛滄浪》

龔一 據《神奇秘譜》打譜
周成龍 改編

　　臞仙曰：「是曲者，亦云郭楚望所作。志在駕扁舟於五湖，棄功名如遺芥，載風月而播弄雲水，渺世事之若浮漚；道弘今古，心合太虛，其趣也若是。」此曲意趣陶怡自然，常被用作習彈《瀟湘水雲》之前的曲目。
 

《憶故人》

《理琴軒琴譜》
周成龍 改編

　　曲譜載於近代琴家彭祉卿家傳的《理琴軒琴譜》（未刊印），30年代由彭祉卿在琴人雅集中彈出之後即風行大江南北。當時，彭祉卿首先將此曲教給他琴壇好友張子謙。1937年出版的《今虞琴刊》中首次公開刊印了張子謙先生手抄的減字譜、工尺譜並列的《憶故人》琴譜。

　　《憶故人》以簡練集中的音樂素材表現出深沉的情感：或感於時勢、或懷古思歸、或傷感悼念。各段尾多次出現的、由左手帶起空弦和按音構成的「放合」指法音調，表現了纏綿往復、不盡依依之情。
 

《大胡笳》

龔一 據《神奇秘譜》打譜

　　此曲相傳為蔡琰所作。琰，字文姬，蔡邕之女也。漢末天下亂，琰為胡騎所掠，入番為王后；十二年生二子，王甚重之。春月登胡車，琰感笳之音哀怨，作詩言志曰：「胡笳動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶。」曾操素與邕善，痛其無嗣，乃遣使以金璧贖文姬歸漢，二子留胡中。後胡人思慕文姬，乃捲蘆葉為笳，吹奏哀怨之音。後唐董庭蘭擅彈此曲，以琴寫胡笳聲。李頎在《聽董大彈胡笳聲》中說：「蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。」《神奇秘譜》中的《大胡笳》正是十八段，此即《胡笳十八拍》一曲也。後世有琴歌《胡笳十八拍》在題材上相同，音樂則毫無共同之處。
 

《關山月》

《梅庵琴譜》
周成龍 改編

　　漢代橫吹曲中有《關山月》。《樂府解題》曰：「《關山月》傷離別也。」原詞曲均不傳。明末時魏之瑛於日本刊行《魏氏樂譜》，其中收有《關山月》一曲，並填以李白的詞。琴曲《關山月》產生的年代很晚，是取材於山東民歌《罵情人》，與橫吹曲完全異趣；音調與《魏氏樂譜》也不同，而調式和氣韻則相近，但無歌詞。50年代初，夏一峰、楊蔭瀏等將李白的歌詞重新配入歌唱，並得以流傳。據現存資料考證，琴曲《關山月》最早見於《龍吟館琴譜》，其後《琴學管見》及《梅庵琴譜》亦先後收錄此曲，流傳極廣。曲意表達了古人對遠戍邊疆的親人的思念。