#0005 梅花三弄 呂培原琵琶獨奏

梅花三弄 呂培原琵琶獨奏
Three Variations of Plum Blossom | Pipa: LUI Pui-yuen

1.    梅花三弄
2.    潯陽夜月
3.    大浪淘沙
4.    塞上曲
5.    龍舟
6.    高山流水
7.    飛花點翠
8.    陽春白雪
9.    朝元歌
10. 十面埋伏
11. 青蓮樂府

錄音日期：1993年4月
©&℗ 1993 龍音製作有限公司

呂培原（琵琶獨奏）

　　江蘇吳縣人，早年在上海隨琵琶名家蕭韻閣及夏寶琛先生學習古曲。到香港以後，又隨吳宗漢先生學習古琴。除了擅奏琵琶及古琴外，更精通多種絲竹樂器。其演奏技巧，不只融匯了清秀的江南絲竹味道，而且加進了十幾年來琵琶發展中的許多新指法，剛柔並重，技韻傳神。

　　呂先生是中樂界的前輩。如果說今天的香港中樂界是一塊花朵盛開的園地，那麼呂先生應該是其中的拓荒者。廿多年來，培養出不少人材，堪稱桃李滿門。他謙遜認真，充滿人情味。每年的校際音樂節中的中樂比賽，便是他與已故洞簫演奏家黃呈權所發起。早在1961年，他已匯集了香港中樂名家創立香港中國國樂團。今天香港有職業化的中樂團，呂先生等前輩們在啟蒙和孕育時期中的汗馬功勞當然抹煞不了。

　　1973年，呂先生移居美國後，仍致力發揚中樂，先後於布朗、雷奧拿、伯克萊之美國東方藝術院及世界音樂中心等著名學府任教，又經常在紐約、波士頓、水牛城、芝加哥、侯斯頓、三藩市、伯克萊、溫哥華及多倫多等美加城市作巡迴演出，所到之處，好評如潮，被認為中國傳統音樂之典範。
 

樂曲介紹
 

《梅花三弄》

民間樂曲
夏寶琛 改編

　　此曲即民間流傳極廣的《三六》，原名《三落》，全稱應為《梅花三落》。因「三六」是江南吳語「三落」之諧音，故有此名。「梅花」比喻樂曲中有五次合頭，若梅花之有五瓣；「三落」是曲中有四段旋律，各有三個落音（起音）之意。樂曲是運用循環變奏構成，旋律流暢活潑、頓挫分明，洋溢著歡樂的情緒。
 

《潯陽夜月》

古曲

　　原名《夕陽簫鼓》，是一首流傳悠久的琵琶文曲，1864年的《今樂考證》已在考證此曲，現存最早的譜本為1875年無錫吳畹卿抄本。1895年李芳園對其作了較大發展，更名《潯陽琵琶》，收在他的《琵琶新譜》中。李氏的學生汪昱庭又作了加工潤飾，改名為《潯陽夜月》或《潯陽曲》。其後1925年，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文等據此改編成合奏曲，名為《春江花月夜》。

　　儘管名稱和表演形式不同，但音樂的內容和意境則是相同的。優美安靜的旋律，展示出江南水鄉迷人的景色；就像一幅工筆精細，清麗淡雅的山水畫卷，引人入勝。
 

《大浪淘沙》

華彥鈞 曲

　　此曲為瞎子阿炳傳譜，他所演奏的曲調來源，通常都是一個啞謎，無法印證出處。據他說此曲原是道家的「梵音」合奏曲牌，經過他在技術上的修飾，成了琵琶曲。但到目前為止也沒有考證到與此曲有關的道家音樂，因此這可能就是阿炳自己的作品。

　　樂曲共分三段。第一段細膩安靜地訴述了他對人生不平和的感慨。第二段用發展的手法，情緒漸次高漲，富有推動力的音調與前段成了鮮明的對比。第三段採用十番鑼鼓《將軍令》的曲調為素材，以明朗鏗鏘有力的節奏，作為寄托著對美好生活的期望。
 

《塞上曲》

古曲

　　此曲最早收錄於李芳園編輯的《南北派十三套大曲琵琶新譜》，據本為華秋蘋《琵琶譜》的《武林逸韻》，是浙派陳牧夫所傳西板四十九曲中五首情緒一致、各為六十八板的小曲所組成的一首文套，取名《塞上曲》，並偽托為王昭君所作。內容借意王嬙出塞、懷念故國家園的心情，抒發出一種哀怨淒楚的情懷，具有強烈的藝術感染力。
 

《龍舟》

呂振原 編曲

　　這是江南一帶的民間套曲。從前江南的彈詞藝人常將它作為開場曲演奏，以民間吹打音樂，打一段、奏一段，相間進行為結構。利用琵琶的技法模仿鑼鼓，並選用數首民間小調輪番演奏，表現出端午節龍船競渡時歡快熱烈的場面。
 

《高山流水》

河南板頭曲

　　此曲為河南鼓子調說唱的開場音樂，以伯牙子期的故事為題材，用民間樂曲《老六板》放慢加花而成。樂曲旋律流暢，節奏鮮明，常為民間藝人們雅集時演奏，以表達知音和友情。
 

《飛花點翠》

瀛洲古調

　　樂曲以民間曲牌《八板》為基調發展而成。江陰抄本《文板十二曲》已載有此譜，後來海門沈肇洲將其編入他的《瀛洲古調》中；劉天華又加以整理，使之在各地廣為流傳。

　　旋律清新秀麗，風格古樸。解題有兩種：一為飛花散在芳草上，表現出春意正濃；二為雪花映松柏，松柏傲飛雪的意境。
 

《陽春白雪》

古曲

　　亦稱《陽春古曲》，一般以李芳園、沈浩初等的十段至十二段譜者為《陽春》；汪昱庭節刪的七段譜者則為《小陽春》，又名《快板陽春》。節奏流暢活潑，表現了冬去春來、大地復甦、萬物向榮的景象。

　　樂曲由民間的幾首六十八板的小曲聯綴而成，並以《八板》作承前啟後的作用。《小陽春》用《八板》作合頭，《大陽春》用《八板》作合尾，通套快板，要彈得緊湊方妙。
 

《朝元歌》

崑劇曲牌

　　此曲採自崑劇曲牌，為明代高濂所作傳奇《玉簪記》中〈琴挑〉一折，描寫借讀尼庵的書生潘必正，夜聽女尼陳妙常彈琴，因而相愛的故事。樂曲表現出陳妙常自憐身世太飄零、且向冰弦訴不平的感慨。

　　《朝元歌》曲牌被《九宮大成南北詞宮譜》收歸南雙調過曲。《集成曲譜》則收歸南仙呂入雙調集曲。《南北詞簡譜》卻收歸南雙調正宮調類過曲。
 

《十面埋伏》

古曲

　　此曲為琵琶武套的代表作，描寫公元前202年楚漢爭雄，在垓下決戰的情景；淮陰韓信以十面埋伏之計戰勝西楚霸王項羽，故此曲又名《淮陰平楚》。樂曲情節分三大段，寫戰前準備、大戰情景，及戰爭的結局。

　　它的歷史可以追朔到明末王猷定的《四照堂集》中的〈湯琵琶傳〉，記載了湯應曾演奏《楚漢》一曲的情景，與《十面埋伏》極相似，疑即此曲之前身。樂譜最早見於華秋蘋的《琵琶譜》，是直隸王君錫傳譜，題為《十面》。後來李芳園的《琵琶新譜》也收了此曲，改名《淮陰平楚》。
 

《青蓮樂府》

古曲

　　樂曲由四首六十八板的小曲〈清平詞〉、〈鳳求凰〉、〈三跳澗〉和〈玉連環〉組成，它們屬於文板及雜板，收錄在華秋蘋的《琵琶譜》中。

　　後來李芳園將之聯綴收錄在他的《琵琶新譜》中。因〈清平詞〉一曲，李氏將之附會到李白的《清平調》。又因李白別號「青蓮居士」，所以將此曲取名《青蓮樂府》，並將其餘三段改名〈舉杯邀月〉、〈風入松〉和〈石上流泉〉，偽托為李白所作。

　　樂曲旋律質樸清新、醇厚古雅，是琵琶文套的典型作品。