#0277 琴樂探微 龔一古琴六十年供奉（6DVD）

琴樂探微 龚一古琴六十年供奉（6DVD）

Essence of 60 Years Qin Studies & Research by GONG Yi

音像之部
 

DVD-1

1. 引言
2. 琴学理念
3. 校弦
4. 左右手指法原理
5. 指法的运行规则
6. 右手指法（技法）

1. 左手指法（技法）
2. 联袂技法
3. 走音要领
4. 练习曲讲解

DVD-6

1. 乐曲讲解及示范演奏

图文之部

• 怎样弹好古琴（龚一）

• 关于古琴曲的正确演绎（龚一）

• 关于古琴乐器的鉴赏（龚一）

• 我教古琴（龚一）
  
  
   

龚一简介

　　龚一出生于江苏启东。

　　自1957年至1966年就读于上海音乐学院附中及本科古琴专业。师承张正吟、夏一峰、张子谦、顾梅羹、刘景韶等多位琴家。

　　经60年古琴音乐的学习和思考，在演奏，教学，研究三方面积累了一些经验。尤其对当今古琴教学法以及优秀传统艺术与社会发展的结合有所新的思考，他教授过的多名学生现已为多所音乐学院的教授及代表性琴家。

　　龚一曾在海内外多地举行过个人独奏音乐会及专题讲演。出版专著有《古琴演奏法》、《古琴新谱》及十余张CD专辑。发表专业文论五十余篇。

　　曾获1984-1985年“上海文学艺术奖”。其唱片有获“中国金唱片奖”（第五届）、2012年度最佳唱片奖、2013年最佳古琴演奏奖。

　　龚一曾任上海民族乐团团长、现为上海民族乐团一级演奏员、“国家级非物质文化遗产项目（古琴艺术）代表性传承人”、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）会长。

乐曲解释

《仙翁操》

据1962年《古琴初阶》

　　此曲是一首开指调弦的练习曲，因配有“仙翁仙翁，仙翁得道仙翁。”的唱词而得名。

《湘妃怨》

吴宗汉传谱

　　原曲最早刊于1511年《谢琳太古遗音》，是一首较为早期的琴曲。四十年代初由吴中汉传于王吉儒并传唱于世。据音乐本身分析，旋律工整，技法规范，且又短小简练，是一首传统练习曲。
 

《林钟意》

据1425年《神奇秘谱》
龚一打谱

　　“意”是古代琴曲中的一种结构体裁。始见于1425年《神奇秘谱》。

　　它短小精干，列于数首同类乐曲之首，起到该类乐曲调性、旋律共性的提示作用。

　　“林钟”为调高或音高名。

《秋风词》

据1931年《梅庵琴谱》

　　此曲刊于1931年版《梅庵琴谱》。原谱填有古诗《秋风词》“秋风清，秋月明……”诗句，表现了男女间的相思之情。

《良宵引》

据1802年《自远堂琴谱》
龚一打谱

　　最早刊于1614年版《松弦馆琴谱》，是明朝以来一首经典小曲，几乎每位古琴初学者都会习弹。本曲据1802年《自远堂琴谱》打谱，与世传的《松弦馆琴谱》本及《五知斋琴谱》本（1722年版）略有不同。

　　乐曲意境：月朗星辉，窗虚籁静。曲短韵长，怡情悦性。

《关山月》

据1931年《梅庵琴谱》

　　刊于1931年版《梅庵琴谱》。因填入了李白《关山月》诗句，故而得名。它是一首古琴曲中广为流传的“琴歌”，歌词为：

　　明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
　　汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。
　　戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

　　据词意前半曲应取宽阔苍凉之意，后半曲则显怀乡念故之情。
 

《阳关三叠》

据1962年《古琴初阶》

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　王维名篇《渭城曲》是琴曲《阳关三叠》的背景诗。本为唐代歌曲，今仅见有琴歌谱。因主题音调反复三遍，故名为《阳关三叠》。友人间离别的伤感，在曲中渲染淋漓，古琴深沉的音韵，更添凄然悲切。

《平沙落雁》

张子谦传谱

　　自1634年《古音正宗》琴谱刊印以来，《平沙落雁》曾被一百种琴谱谱集刊录，版本繁多，是一首流传十分广泛的代表琴曲。本曲《平沙落雁》是广陵琴派的代表曲目。乐曲描绘了一幅清秋寥落、沙平江阔、群雁飞鸣的画面，抒发了恬淡遐意徐舒幽畅的情趣。1876年《天闻阁琴谱》曾评曰此曲：“借鸿鹄之远志，写逸士之心胸”。
 

《长门怨》

据1931年《梅庵琴谱》
徐立孙传谱

　　《长门怨》是梅庵琴派的代表曲目之一，最早刊于1799年的《龙吟馆琴谱》。

　　乐曲中大量应用了大绰(上滑音)大揉的装饰音，结合北方语言声腔的特点，塑造了北方妇女哀怨泣诉的形象—长叹短吁的叙述、捶胸顿足的悲怆……

《忆故人》

彭祉卿传谱

　　《忆故人》最早刊于1937年《今虞琴刊》。又名《山中思故人》，与《神奇秘谱》等琴谱中的《山中思故人》实为两曲。据张子谦先生讲述，此曲系近人彭祉卿家传谱。

　　乐曲以简炼的音乐素材，进行了既统一又多变的发展，表达了对友人深切思念之情。

《山居吟》

据1722年《五知斋琴谱》
龚一打谱

　　此曲最早见于1425年《神奇秘谱》。

　　“山居吟”者，深居山林与世相忘，大山为屏清流为带，天地为芦草木为衣，徜徉其间弗牵尘网。全曲散板，张弛有度，全在起承转合的轨迹之中。是一首高古从容，音韵苍劲的古代佳作。

　　三段体的小曲中，含有着两个调性（紧五弦与正调—即♭B宫、F宫）的转换，实为难得。
 

《梅花三弄》

北京古琴研究会谱本
龚一节本

　　在众多古琴曲中《梅花三弄》是现代听众较为熟悉的一首。清秀透剔的泛音奏出了乐曲的主题，清新流畅生动明快，表现了梅花傲雪洁白脱俗的气质。＂三弄＂是指主题音调反复三次的意思。

　　现见多种书籍论及此曲时，多以1425年《神奇秘谱》谱前小序为据，定论《梅花三弄》是晋朝笛曲，后移为琴曲。今据《神》谱所论，查阅晋《世说新语》及《晋书》（列传—恒伊），并无＂梅花＂、＂三弄＂等字句。故《梅花三弄》为晋朝笛曲之说尚待考证。
 

《醉渔唱晚》

卫仲乐传谱

　　最早见于1549年《西麓堂琴统》。称唐代诗人皮日休、陆龟蒙泛舟江上，听渔人醉歌而作此曲。乐曲生动地描绘了渔人泛舟江上，拽橹荡浆，悠然自得陶醉於山水的神态。时而坦荡潇洒，时而跌宕疏放，松紧快慢、轻重疾徐变化无穷。乐曲主题音调以“大二度上行回复”（23 2）为动机因素，穿插固定的节奏音型，短小而精悍，简炼而通俗，是一首不多见的古曲精品。
 

《大胡笳》

据1425年《神奇秘谱》
龚一 打谱

　　此曲是以东汉末年女文人蔡文姬不幸身世的故事为背景，以深情委婉极具特性的旋律，叙述了女主人公企盼回归故土又不忍离别幼子,深刻而又矛盾的情感。据唐人诗句“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。……”可知《胡笳》为题的琴曲在唐代已有流传。

　　乐曲中七声音阶及变化音的应用（升“5”还原“5”的交替应用），使乐曲别具特色，既恰到地表现了乐曲的主题形像，又说明了古代音乐作品所运用的高超的创作技巧。
 

《欸乃》

管平湖打谱

　　最早刊於1549年《西麓堂琴统》，是一首明代以前的优秀琴曲。

　　《欸乃》习称以唐柳宗元诗“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿＂之名句而得名。琴人据《康熙字典》注释，习惯将＂欸乃＂读成＂袄蔼＂。

　　欸乃者，摇橹声也。乐曲旨在渲染古人托迹渔樵，寄思山水烟霞，追求颐养至静，乐采天真的意趣。此曲旋律优美抒情，委婉动听，是琴曲中之佼佼者。
 

《渔樵问答》

吴景略打谱

　　最早见于1560年《杏庄太音续谱》。古谱中对此曲内容的注释甚多：有因感慨“汉家事业空流水，魏国山河半夕阳”而寄情山水者；有“樵子负薪而渡，招舟於渔，互相问答，契合道情，因而放乎中流，不知所止。”也有“青山绿水万古常新，其间识山水之趣者惟渔与樵”者。

　　曲中既有古朴淡雅，飘逸疏放的风采，又有委婉抒情，消遥流畅的雅趣，是一首倍受各派琴家青睐、流传甚广的古琴名曲。
 

《潇湘水云》

查阜西传谱

　　乐曲最早见于1425年的《神奇秘谱》，是南宋以来倍受各家琴派推崇的一首代表乐曲。

　　“潇”、“湘”是古代湖南的两条河名，称“潇水”和“湘水”。作者郭楚望，南宋琴家。每当遥望被云雾遮蔽的九嶷山，激起了作者无限感慨，于是创作了《潇湘水云》，抒发了他对秀丽河山的赞美及对国土安危的忧忧情怀。

　　乐曲前半曲委婉抒情，宽阔舒展。后半曲奔腾激越，气势磅礴。此曲旋律优美动听，指法技法精巧得体，长期来深得琴家和听众的喜爱。