#0302 當代古琴音樂周（3DVD）

当代古琴音乐周（3DVD）

艺术指导：王建民

 

全国高等艺术院校第八届民乐比赛
古琴重奏作品比赛决赛音乐会

1. 云阙—古琴二重奏

罗尚玄 作曲
古琴演奏者：丁霓裳、吴文宜

2. 山响—琴箫二重奏

谢俊仁 作曲
演奏者：高珊（古琴）、毛宇龙（箫）

3. 空城引—古琴与琵琶二重奏

李晨瑶 作曲
演奏者：张璐、李胜男（琵琶）

4. 心籁—古琴二重奏

韩闻赫 作曲
古琴演奏者：陆笑姿、张亮

5. 舞‧殇—琴、笛子、中阮、二胡、打击乐

王之弋 作曲
演奏者：陆笑姿（古琴）、李志卿（二胡）、沈贝怡（中阮）、朱哯（笛子）、马雨晴（打击乐）

6. 待归—古琴与古筝二重奏

林倩霓 作曲
演奏者：茹奕（古琴）、何伊（古筝）

7. 暮‧曦—古琴与中阮二重奏

薛芳 作曲
演奏者：杜思睿（古琴）、来文瑾（中阮）

8. 移风—古琴与打击乐二重奏

王奕人 作曲
演奏者：吴文宜（古琴）、马雨晴（打击乐）

9. 水墨意韵—古琴、笛子、中阮、二胡、打击乐

孔志轩 作曲
演奏者：陆笑姿（古琴）、李昂（笛子）、应怡婷（二胡）、谭雅丹（中阮）、马小小（打击乐）、徐欣驰（指挥） 

10. 云谣—古琴与钢琴二重奏

沈梦吟 作曲
演奏者：茹奕（古琴）、杨淼（钢琴）

 

上海古琴研究会专场音乐会
把遗產交給未来

1. 风雷引—大重奏

古曲 / 陈帅、郑哲澄 编配
朱玮雪、邢媛、邹奕、朱皓斌、陈皓、袁奕雯、吴晓丹、俞梅蓉

2. 長清—古琴独奏

古曲
古琴：李世強

3. 流水—古琴二重奏

古曲 / 吕黃 编曲
古琴：殷屹浩楠、吉寅宇

4. 秋塞吟—古琴独奏

古曲
古琴：高宇

5. 长相思—古琴与钢琴、笛子三重奏

古曲 / 罗威编配
古琴弹唱：王珑 / 钢琴：許丞 / 笛子：范临风

6. 楼兰散—古琴独奏

金湘 作曲
古琴：龚幽兰

7. 梅花三弄—琴瑟二重奏

古曲 / 朱一清 编曲
瑟：陆笑姿 / 古琴：张赫

8. 莲—古琴独奏

黃德欣 改编移植
古琴：黃德欣

9. 懒画眉—昆唱琴伴

昆曲：黎安 / 古琴：陈玉芳 / 笛子：叶倚楼

10. 秋思—评弹古琴伴唱

罗尚玄 编配
评弹：高博文 / 古琴：陆笑姿

10. 乌夜啼—古琴独奏

古曲
古琴：戴晓莲

當代古琴作品多媒体音乐会
海上琴汇

1. 胜利操—独奏

古琴：黃梅

2. 春江花月夜—独奏

古琴：楊青

3. 跃进歌声—独奏

古琴：曾成伟

4. 春风—独奏

古琴：赵家珍 / 打击乐伴奏：李聪农

5. 一闪花灯堕—独奏

古琴：谢俊仁

6. 山水情—独奏

古琴：龚一

7. 禅思—独奏

古琴：李凤云

8. 沉思的旋律—独奏

古琴：林蔚丽

9. 古舞—古琴与钢琴

古琴：戴晓莲 / 钢琴：王磊

10. 即兴演奏—独奏

古琴：李祥霆

 

 

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导言

　　一个时代有一个时代的声音，一如那些富于时代色彩的文字和图像。古琴是中国文化艺术的代表性元素，拥有几千年的悠久历史。古往今来，琴家们在鼓琴操缦之余不忘著书立说，为后人留下了丰富的琴学宝藏，其中也包括数以千计的琴谱。这些珍贵的琴曲，带着它们各自的典故和传说，借七弦素琴，穿越时空，向世界吟诵永恒。

　　自古以来，琴家们并未仅仅满足于享用前人的音乐遗产，而是不断进行创作与再创作，流传下来的琴曲也自然而然蕴含着其所在时代的气息。当代琴人在尽心尽力传承经典的同时，还将为后人留下什么音乐？后人又将凭借什么声音来追溯我们正在经历的时代？上海音乐学院民乐系举办“当代古琴音乐周”的初衷即源于此，希望经过不懈的努力，得以捕捉并铭记既不失古琴韵味、又能反映出一定时代色彩的古琴音乐。无论成功几何，都要感谢所有热心参与者包括广大听众对这一尝试的鼓励和支持！

 

王建民（策划人）

　　教授、作曲家，上海音乐学院民乐系主任、硕士生导师。现任中国音协民族音乐委员会委员、中国民族管弦乐学会副会长。

　　谱写了大量各类体裁的音乐作品，尤其在民族器乐创作领域中卓有建树。在全国的各类音乐作品比赛中，有多首作品获奖。其作品《二胡狂想曲系列》、古筝曲《枫桥夜泊》、《幻想曲》等获得了广泛的声誉，久演不衰并流传于海内外。在全国各类民族器乐大赛中多次被指定为参赛必奏曲目。作品曾多次在国内外的音乐会及艺术节上演。

 

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第一场
全国高等艺术院校第八届民乐作品比赛
古琴重奏作品比赛决赛音乐会

云阙（古琴二重奏 ）

罗尚玄 作曲

　　这首《云阙》主要是通过改变定弦来使两架古琴产生不同的泛音列，以及音高上的镜像对比。希望能通过古琴特有的韵味营造出云中楼台般飘渺的意味。

山响（琴箫二重奏）

谢俊仁 作曲

　　曲名来自南朝画家宗炳所说：“抚琴动操，欲令众山皆响。”使用传统音阶糅合现代元素写成，带有禅意。全曲分为数个小标题：开始时，见〈山不是山〉，古琴以平行五度的泛音与调性游移的箫对答。引子过后，〈众山皆响〉，典雅的主旋律以D羽调雅乐音阶奏出，再变奏为G商调俗乐音阶，带出高潮。其后转为D徵调苦音音阶，响起〈古刹钟声〉，流露淡淡的哀愁。最后〈众山皆寂〉，引子重现，见〈山仍是山〉。

空城引（古琴与琵琶二重奏）

李晨瑶 作曲

　　作者引用中国古代三国时期的著名典故“空城计”作为创作背景，以古琴和琵琶这种独特的重奏形式来重新演绎这段经典故事。全曲分为五个部分，依据设定好的情节起伏作为音乐的段落情绪，并充分发掘古琴的新技巧新手法，同时又与其传统手法相融合，加之琵琶的呼应，两者相辅相成，相得益彰，将空城一计用音乐的形式重新展示出来。

心籁（古琴二重奏）

韩闻赫 作曲

　　音由心生，心由物动。力图植根琴乐传统，阐发当代思维：

　　一、煦吟
　　二、涟漪
　　三、铮鸣 

舞‧殇（琴、笛子、中阮、二胡、打击乐）

王之弋 作曲

　　落木萧萧，似忆江南主，曾几何时，或为君独舞，奈何一瞬，君心已不复，静待流年，心思荒城赋。梦毁心安，繁华终未悟，半世流离，末此别离路。

待归（古琴与古筝二重奏）

林倩霓 作曲

　　本曲灵感来源于台湾诗人郑愁予的诗《错误》，诗歌以旅者的视觉描述一位女子等待情人归来的情景。诗中写道：“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。东风不来，三月的柳絮不飞，你底心如小小寂寞的城。恰若青石的街道向晚，音不响，三月的春帷不揭，你底心是小小的窗扉紧掩。我哒哒的马蹄声是个美丽的错误，我不是归人，是个过客……”

　　本曲力图通过清新淡雅却又有些阴晦迷离的曲调，以不规则节拍划分句子来表现女子焦急的愁容和江南阴雨天的气氛。用古琴和古筝鲜明的音色对比来展现过客与女子之间的互动。

暮‧曦（古琴与中阮二重奏）

薛芳 作曲

　　薄暮晨曦，旭日东升，逐渐是炽热灿烂的晌午。微风轻抚，夕露滚下花瓣，暗夜寂静无声，然而转眼间，一轮红日又将升起，时间不停止转动亦在永远轮回。
 

移风（古琴与打击乐二重奏）

王奕人 作曲

　　“移风易俗，莫善于乐。”——《孝经》

　　风过留痕，改变了草木之形态，而乐所至之处，改变的是风气与人心。本无实景的二物，皆因其影响被世人所感知。听风者，从风中悟出乐律，再而悟出变化，终而悟出心之所向。

水墨意韵（古琴、笛子、中阮、二胡、打击乐）

孔志轩 作曲

　　乐曲分为〈勾线〉、〈点染〉、〈着色〉、〈泼墨〉、〈意韵〉五个部分，从几种水墨技法的角度出发，意在用音乐构造传统水墨画的种种意境，展现中国文人的情怀与风韵。

云遥（古琴与钢琴二重奏）

沈梦吟 作曲
 

　　作品以云为意象，通过快慢、强弱的对比描绘了云卷云舒的场景。时而飘忽不定，时而如银涛翻滚。整体延续了古琴传统写法的韵味，快板处借用了一些现代的演奏手法，例如拍板等技法造成的音效来烘托，临近曲终节奏再次舒展开，尾奏轻柔空灵，似云轻拢慢涌渐渐飘远。

 

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第二场
上海古琴研究会专场音乐会
把遗产交给未来
主持人：桂智伟（Simon Debierre）、徐伟钦

风雷引（大重奏 ）

古曲／陈帅、郑哲澄 编配

　　乐曲描写雷声隆隆，风声萧萧，这里表现的是江南初夏之景。

长清（古琴独奏）

古曲

　　原文题解：“是曲者，汉蔡邕所作也。有《长清》、《短清》二曲，取兴于雪，言其清洁而无尘滓之志，厌世途、超空明之趣也。志在高古，其趣深远。

流水（古琴二重奏）

古曲／吕黄 编曲

　　《吕氏春秋》记载，伯牙擅长弹奏古琴，他的好友钟子期非常能听懂他的琴，可以在他的琴声中听出“巍巍乎若泰山，洋洋乎若江海”的意境。后来钟子期死了，伯牙砸碎古琴，从此不弹。这个故事后来引申为人们对知音难得的感慨。

秋塞吟（古琴独奏）

古曲

　　此曲亦名《搔首问天》、《水仙操》。吴景略于1931年据《五知斋琴谱》打谱。题材为描写昭君出塞的故事，乐曲哀怨凄婉。

　　《五知斋琴谱》后记中写道：“塞外凉秋，最是动人悲思，况以明妃处此，愈增伤感之怀，调入丝桐，声声仿出一种抑郁忧愁，去国离乡之苦……”

长相思（古琴与钢琴、笛子三重奏）

古曲／罗威 编配

　　谱自《东皋琴谱》中《长相思》，取自唐代白居易词：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”写一位女子倚楼怀人；在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。

楼兰散（独奏）

金湘 作曲

　　乐曲创作于1995年 ，以古时西域楼兰国（现今新疆罗布泊地区）之风貌、音调为背景，取其一二、随意散成：古风朴朴，琴声铮铮，人去楼空，海寂星沉……

梅花三弄（琴瑟二重奏）

古曲／朱一清 编曲

　　据传乃东晋时期由笛曲改编而来，曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。“梅为花之最清”，琴曲借梅花之高洁、傲雪的品格，抒发对人生高尚情操的追求。
 

莲（古琴独奏）

黄德欣 改编、移植

　　由演奏者黄德欣根据汉乐《出水莲》的音乐素材移植及改编。乐曲旋律优雅、古朴，速度中庸、悠闲，意在歌颂青莲“出淤泥而不染”的高洁情操。乐曲以古琴独特的泛音、吟猱及厚重的散音等各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。

懒画眉（昆唱琴伴）

　　歌词：月明云淡露华浓，欹枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风，落叶惊残梦。闲步芳尘数落红。

秋思（评弹古琴伴唱）

罗尚玄 编配

　　银烛秋光冷画屏，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。佳人是独对寒窗思往事，但见泪痕湿衣襟。曾记得长亭相对情无限，今作寒灯独夜人。谁知你一去岭外音书绝，可怜我相思三更频梦君。卷帷望月空长叹，长河渐落晓星沉，可怜我泪尽罗巾梦难成。
 

乌夜啼（古琴独奏）

古曲

　　古代女子夜闻乌雀啼鸣，似家有喜讯临门。乐曲以景喻情，音画交融。

 

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第三场
当代古琴作品多媒体音乐会
海上琴汇（本场音乐会曲目次序以创作年代编排，寻时代步伐，多媒体展示）
主持人：国鹏

胜利操（独奏 ）

　　老一辈琴家吴景略先生作于1953年。此曲意在描写人民的胜利。除了利用琴上原有的技法以外，还增添了几种新的指法来反映爆竹冲霄、锣鼓喧天、载歌载舞、热烈欢呼的喜庆场面。

春江花月夜（独奏）

　　本曲于1958年由计算机研究所研究员、古琴家陈长林移植改编，原曲为琵琶古曲《浔阳夜月》，后来成为民乐合奏曲。乐曲描绘泛舟于微波荡漾、月色迷离、优美宁静的春江之水的情景。

跃进歌声（独奏）

　　老一辈蜀派古琴名家喻绍泽先生创作于上世纪50年代末，此曲以新颖的节奏编排与激昂的旋律，讴歌了建设新中国的火热景象。

春风（独奏）

　　这首作品由许国华、龚一创作于1982年。乐曲在继承传统的基础上，在曲式结构、调性转换、演奏技巧方面都有了较大的突破，揭示了古琴这一古老乐器的发展潜力。作品以明快抒情的旋律，表达了人们春意盎然、奋发向上的欢快情绪。

一闪灯花堕（独奏）

　　乐曲为谢俊仁本人创作于1988年。乐曲参考传统古琴曲式和风格，辅以现代手法写成，表达纳兰性德词〈寻芳草‧萧寺纪梦〉思念亡妻之叹。词的结尾是：“乍偎人，一闪灯花堕，却对着琉璃火。”

山水情（独奏）

　　金复载作曲，原曲为曾在1988年获首届上海国际动画电影节美术片等各项大奖的动画片《山水情》的主题音乐，并由古琴为影片配音，后改为古琴独奏曲。影片描述了细雨绵绵的秋日，山高水深，琴声悠扬，老琴师与渔童结下了高山流水之情谊的故事。乐曲情趣淡泊意境幽深，犹如一幅老练简洁的淡笔水墨。

禅思（独奏）

　　原为古琴与乐队，作曲家李崇望创作于1995年。山西五台山、天津大悲禅院皆为佛教圣地。古刹闻禅，作者有感而发。
 

沉思的旋律（独奏）

　　当代古琴家、作曲家成公亮先生创作于2005年，以印度音乐为主要创作素材，追求音韵细微变化，又寻求琴乐旋律的表达，充满细深的人情美感。

古舞（古琴与钢琴）

　　这首作品是著名作曲家王建民先生于2011年接受“丝竹更相和”上海文化发展基金会资助项目的委约，为古琴和钢琴而作。琴声悠扬，钟管齐鸣，霓裳羽衣，轻歌疾舞。作曲家从云冈石窟中获得深刻印象，激发了创作灵感，意在重现古代宫廷乐舞的场景和盛况。

即兴演奏（独奏）

　　1989年3月李祥霆到英国剑桥大学从事古琴即兴演奏研究至今，已在无数场音乐会上表演古琴即兴演奏，即“演出现场确定题目”。