#0218 中日韓古箏名家音樂會 飛越古箏2000年 （VCD）

中日韩古筝名家音乐会 飞越古筝2000年（VCD）

演奏：王中山、项斯华、曲云、金日轮、木村玲子、、春成伊伟文

1. 香山射鼓 曲云曲‧演奏：曲云 6:24

2. 秦桑曲 强增抗/周延甲曲‧演奏：曲云 5:28

3. 高山流水 浙江筝曲‧演奏：项斯华 6:58

4. 伽倻颂 伽倻琴独奏曲 / 朴范勋曲‧演奏：金日轮 15:03

5. 华丽 三木稔曲‧演奏：木村玲子 9:56

6. 秋赞歌 日本筝二重奏 / 山内伊砂伟作曲‧演奏：山内伊砂伟 / 春成伊伟文 11:12

7. 夜深沉 京剧牌子曲 / 王中山编曲‧演奏：王中山 / 田东军击乐伴奏 6:58

8. 溟山 王中山曲‧演奏：王中山 7:53
   
   
    

演奏家介绍（按出场顺序）

曲云

　　出生在一个艺术家庭。1959年考入西安音乐学院附中，师从周延甲、高自成先生系统学习筝专业，是学校重点培养的高材生。本科毕业后曲云在民间艺术团工作的十六年中，得到著名学者曹正、李石根先生的指导，深入民间学习，为她日后的表演、创作及理论研究打下了坚实基础。

　　曲云曾随仿唐乐舞团演出筝独奏，走遍中国大江南北，她创作、表演的筝曲《香山射鼓》荣获第六届亚洲音乐论坛及全国民族器乐“山城杯”大赛优秀作品奖。《香山射鼓》享誉国内外乐坛，有多种版本出版，与她其他作品《赚‧梅花引》、《笑春风》、《海玉莲》等已被制成曲云古筝CD专辑，亦受到好评。曲氏现从事筝教学及民族音乐教学研究工作，更就筝在西安鼓乐中的兴衰的历史、乐谱之探讨，发表了一系列有价值的论文，并著有《陕西筝曲》一书。曲云不断潜心学习各家各派的筝曲，丰富自己的技艺，开阔视野。她的表演儒雅大方，端庄洒脱，含蓄内在，朴实无华，如曹正先生评价说：“曲入云霄，名副其实”。曲云现任陕西秦筝学会副会长、中国音乐家协会陕西分会常务理事、北京古筝研究会理事、中国筝会筹委会副主任。

项斯华

　　项斯华少时入上海音乐学院附中，专修钢琴多年。 1958年，响应“民族化”号召，改习古筝，师承浙江筝名家王巽之，后又随曹正、郭鹰、任清之等学习其它流派筝乐。毕业于上海音乐学院民族音乐系。

　　毕业后，先后在北京电影乐团、中国歌剧舞剧院等任职古筝演奏。1975年，参加文化部属下“录音录像小组”，以古筝演奏《文姬归汉》等作器乐“人声化”实验，获益良多。亦兼任中国音乐学院及中央音乐学院教授，为北京古筝研究会创会理事。

　　1981年，项斯华移居香港，为香港中文大学及香港演艺学院合约教师，并为香港民族音乐学会创会理事、香港艺术家联盟成员、东方乐舞交流学会理事等，亦获吉林艺术学院名誉教授荣衔。著有《中国筝乐的源流及风格》、《项斯华演奏中国筝谱》两集等，其文字散见于港台及海外报刊。

　　1980，北京中国唱片公司录制其个人专辑《渔舟唱晚》；1981年，由东京大学名誉教授岸边成雄监制、日本东芝株式会社出版《项斯华中国筝名演集》，获文部省大奖。此后，港、台等地多间唱片公司出版其专辑十余辑。有关项斯华的箏乐演奏，有如是之说：“细致朴实，音色醇美纯净，格调清新”。 岸边成雄认为：除了音乐上的成就外，“更具有一种朴素的美”、“一个很温善的人品，或许可以说，这正是她的音乐表现的本身吧！＂

金日轮

　　汉城大学　音乐大学國乐系毕业
　　梨花女子大学大学院毕业
　　现任淑明女子大学传统文化艺术大学院教授
　　淑明伽倻琴演奏团代表
　　汉城大学讲师
　　韩国创作音乐研究会员
　　中央国乐管弦团指导委员
　　录制CD“新散调”、“弄弦”等17张
　　经常举办独奏音乐会及与国內外优秀乐团协作演出30回，在海外40余城市巡回演出。

木村玲子

　　日本长野县出生，1971年考入正派音乐学院学习生田流筝曲和地歌，后经历NHK邦乐技能者育成会，1977年加入日本音乐集团至1997年退团。在此期间，以1978年初次成行美国、欧洲访问演出以来，多次参加海外公演，包括在林肯中心体验了和纽约交响乐团的合作等宝贵经验。

　　1979年获PAN MUSIQUE现代演奏比赛第一名及石井五郎奖。

　　1988年在东京VARIO音乐厅举办第一回二十弦筝个人独奏音乐会。

　　1990年担任了二期会在芬兰SAVOLINNA歌剧节上演出的“春琴抄”中的独奏，同年举办了第二回个人独奏音乐会，首次演奏了三木稔作曲的委托作品“筝诗集”第四集。

　　1992年由日本国际交流基金会派遣作为文化使节的五名演奏家之一。在欧洲四国的主要城市进行巡回演出，其中包括在波兰WARSAW音乐厅等的演出。

　　1993年由日本国际文化协会派赴越南河內演出。

　　1994年与其他四名音乐家参加了联合国在纽约举办的50周年纪念音乐会，并取道巴西各大城市进行了巡回演出，同年还参加了亞洲乐团在汉城的纪念音乐会，此后作为独奏演出参加了亚洲乐团例年的巡回演出。

　　1994年在東京VARIO音乐厅举办了第四回由三木稔作品构成的个人独奏音乐会，榮获日本文化节艺术节奖。

　　1997年参加上海音乐节。

　　1998年在美国华盛顿的FREER GALLERY OF ART音乐厅举行了由MUSIC FROM JAPAN主办的个人独奏音乐会。

　　1999年出版了首张个人独奏CD。7月赴德国演出。9月赴中亚各国演出。10月参加香港艺术节，与香港中乐团合作演出了“松之办奏曲”。

　2000年6月以二十弦筝独奏参加了在美国ST. LOUIS上演的三木稔的歌剧《源氏物语》世界首演的演出。

山內伊砂伟

　　山內师从日本筝山田流伊藤派第一、第二代学习，毕业于東京艺术大学邦乐科和NHK邦乐育成会。现任筝曲伊吹木会会长，日本三曲协会会员，山田流筝曲协会会员。
 

王中山

　　出生于河南南阳，蒙古族。自幼习筝，曾得到十多位民间筝家的指导，后师从古筝艺术家赵曼琴先生。1986年，王中山以全新的高难度技法演奏了《打虎上山》及《井岡山上太阳红》等筝曲，轰动了中国第一届古筝学术交流会。考入中国音乐学院后，师从古筝教育家李婉芬副教授。曾获“国际中国民族器乐独奏大赛”古筝第一名。

　　王中山现执教于中国音乐学院，为中国音乐家协会会员，兼任中国音乐家协会古筝学会秘书长、中国民族管弦乐学会古筝专业委员会秘书长。

　　在教学之余，他还参加各种大型演出活动，并为多部影视剧配乐，曾出访东南亚及欧洲等地。在古筝演奏技法上，他有许多新的创意并付诸实践，如在1986年“中国第一届古筝学术交流会”上，他开拓性地运用了轮指技法，率先使用左手内戴四个义甲的形式进行演奏，开发和发展了多指摇和左手摇指，令古筝面貌为之一新。目前，有些新的演奏形式在中国的多所艺术院校的古筝专业中已经得到推广，显示出这些新技法的广阔前景和勃勃生机。

　　应香港、台湾、澳门和北京、长沙、沈阳、乌鲁木齐、常德、襄樊、大连、青岛、东港、大同等地邀请，他先后举办了许多场古筝独奏音乐会和学术讲座，大力推广古筝艺术；他还出版了《王中山古筝曲集》，与香港龙音制作有限公司合作录制了多张演奏专辑。

　　对于他的艺术成就，人民日报、北京晚报、音乐周报、音乐生活报以及海外报刊都给予了采访和介绍。中央电视台、中央人民广播电台、北京电视台以及北京音乐台等宣传媒介，也多次播放他创作演奏的《溟山》、《汉江韵》等乐曲，并作专题介绍。他的艺术生平现已被选入《国乐精粹》、《中国当代音乐界名人大辞典》。

乐曲介绍

香山射鼓

曲云曲

　　此曲是以西安鼓乐“柳青娘＂、“月儿高”、“香山射鼓”等四首曲牌联缀而成。乐曲描绘了陕西关中自古以来一年一度的“香会”活动，并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律表现了虚无缥缈的意境以及鼓乐阵阵、朝山拜佛的人群熙来攘往的活动盛况。

秦桑曲

强增抗、周延甲曲

　　此曲音调来自陕西地方戏曲“碗碗腔”。曲名摘自李白《春思》诗“燕草如碧丝，秦桑低绿枝＂句。乐曲，委婉缠绵，风格浓郁，娓娓动听。
 

高山流水

浙江筝曲

　　这是一首优秀的浙江传统筝曲，和古琴曲《高山流水》异曲同名。乐曲由“高山”和“流水”两部分组成，是一首绘景写意的作品，描绘高山幽谷的雄伟气势和淙淙流水的不同形态。
 

伽倻颂（伽倻琴独奏曲）

朴范勋曲

　　作曲者根据一首《伽倻琴礼赞》诗而作曲的，是以独奏和弹唱结合的形式用25弦伽倻琴演奏。

　　乐曲共分3个乐章：

　　第1乐章：25弦伽倻琴演奏；

　　第2乐章：弹唱；

　　第3乐章：小快板。
 

华丽

三木稔曲

　　此曲为日本当代著名作曲家三木稔先生二十世纪七十年代的代表作，乐曲运用舒畅而又华丽的手法，描绘了春回大地、繁花似锦、一派生机勃勃的景象。
 

秋赞歌（日本筝二重奏）

山內伊砂伟曲

　　这首筝曲是用古典的曲式、现代的演奏手法创作的。全曲分三个部分：一、前唱；二、手事（即不加唱展示技巧的部分）；三、后事。而且用了两首古歌来表现秋天的景致。在手事部分里共有三令段落组成：（一）畅流的溪谷（二）秋天的节日（三）花、红叶。用这三个部分表现了秋天寂静的美，以及秋天的各种风情。这首筝曲本來是作为三重奏来创作的，为了在北京的演出，作者又把它改为二重奏并亲自演奏。
 

夜深沉

京剧牌子曲
王中山编曲

　　《夜深沉》是一首京剧牌子曲，以昆曲《思凡》中《风吹荷叶煞》曲牌为基础，经过京剧琴师的加工改编而成，并取唱词首句“夜深沉”三字为名。曲调结构严谨，节奏坚定有力，旋律一气呵成。

　　这令曲牌常以弓弦乐器的形式出现在音乐舞台上，这次改编的古筝独奏曲，別有一番意风味，尤其快速半音的演奏技巧，使古筝的迷人魅力得以充分展现。
 

溟山

王中山曲

　　这是一首釆用湘西地方音乐素材、运用较为前卫的创作手法写成的新作品。乐曲描述了一座幽远、神秘的大山，四季之中种种多彩的变化。本曲在演奏技法上有新的突破，尤其是在乐曲中段左手快速弹奏技术淋漓尽致的发挥，是以往传统筝曲所无法比拟的。