#0067 花木蘭 楊靖琵琶獨奏專輯

花木蘭 楊靖琵琶獨奏專輯

HUA Mu-lan | Favourite Pipa Pieces of YANG Jing

☆協奏：上海民族樂團 Shanghai Chinese Orchestra

　指揮：顧冠仁 Conductor: GU Guan-ren

△伴奏：王以東等 Accompanied by WANG Yi-dong, etc.

1. ☆琵琶協奏曲《花木蘭》 HUA Mu-lan 19:12

2. 《三六》 Three Six 4:05

3. △《出水蓮》 Lotus out of Water 3:25

4. 《童年》 Childhood 5:18

5. 《老童》 Old Child 7:35

6. 《十面埋伏》 Ambuscade from All Sides 13:15

楊靖

　　青年琵琶演奏家楊靖，一九六四年四月出生於湖北省武漢市。六歲在其父劉時本的啟蒙下開始學習柳琴，受到了良好藝術教育和薰陶，並開始登上舞台表演。十歲時從遊於湖北各琵琶名家。一九七七年考入武漢音樂學院附中，師從周謙副教授。一九八二年秋，她以優異的成績考入中國音樂學院器樂系本科，師從當代著名琵琶大師劉德海教授學習四年，更加系統地接受了嚴格的訓練，在學期間多次代表學院參加大型演出活動和出訪演出。一九八六年大學本科畢業，以優異成績被推薦為免試碩士研究生。一九八六年到一九八八年間，在導師劉德海教授的指導下，對琵琶演奏藝術、理論研究等方面進行認真的研讀，撰寫了〈琵琶演奏的理性把握及再創造〉學術論文。一九八八年舉辦個人畢業音樂會，通過畢業論文答辯，獲文學音樂表演碩士學位，並留校任教。

　　楊靖的琵琶演奏追求樸素的自然美、追求形神統一。在掌握全面技術的前提下，注重剛柔並濟，使音樂富於層次，因此她的演奏具有強烈的藝術感染力。一九八○年舉行的「上海之春」全國琵琶比賽中，年僅十五歲的小楊靖初露鋒芒，即顯示了她的藝術才華，榮獲二等獎，給音樂界留下了深刻的印象。一九八二年春在全國民族器樂觀摩比賽中，楊靖盡脫稚氣，以她成熟的藝術潛質，在來自全國眾多的選手和各種不同樂器演奏的競賽中，榮獲總名次第二、琵琶演奏第一名的成績，並獲得了優秀表演獎。一九八九年夏在「ART」杯民樂國際比賽中獲琵琶二等獎。一九九二年十月由中國音樂家協會、中央電視台、中國人民廣播電台國際台等幾個單位主辦，在北京舉辦了楊靖與中央樂團交響樂隊合作的個人獨奏音樂會。一九九三年參加「二十世紀華人音樂經典作品」音樂會的演出。一九九五年五月楊靖在中國民族器樂國際獨奏比賽中再次奪魁，榮獲一等獎。

　　十數年來，楊靖參加了國內眾多的大型音樂會演出，並代表學院、文化部、廣播電影電視部、對外友協、中央電視台或以個人身份赴亞、歐、美等二十多個國家和地區演出，均獲得成功及讚譽。國內外許多報刊給予了高度的評價或專訪報導。

　　在學習、演奏及教學中，楊靖積累了豐富的知識及經驗。她編寫了琵琶教材，並發表數篇學術論文。跟隨她學習的學生，很多已在各種比賽中獲獎。一九九四年她被評為北京優秀青年教師骨幹，同年被評為副教授。她現時為中國音樂學院器樂系副教授、音樂表演專業碩士、中國音樂家協會會員。

樂曲介紹

琵琶協奏曲《花木蘭》

顧冠仁曲

　　作者據北朝民歌《木蘭辭》，以奏鳴曲式結構作成此單樂章協奏曲。

呈示部：「木蘭愛家鄉」
　　主部主題來自五四時期廣泛流傳的愛國歌曲《木蘭辭》（白宗魏曲），質樸委婉，富於民歌風味，表現了木蘭溫柔的少女性格。
副部主題是活潑的小快板，樂思不斷發展，表現了木蘭練武時的英姿。主部主題再現時，樂隊全奏，是呈示部的高潮，展示了木蘭對家鄉的熱愛。

展開部：「奮勇上戰場」
　　第一段〈入侵〉，刻劃木蘭聞敵入侵的不安心情、決心女扮男裝替父從軍的堅強意志。第二段〈出征〉，在急促的馬蹄聲中，琵琶以「鳳點頭」奏出戰馬奔騰、由遠而近的出征場面。第三段〈拼殺〉，是全曲的高潮。琵琶與樂隊的快速競奏和頻繁轉調，展現出木蘭浴血沙場的偉大場面。

再現部：「凱旋回家園」
　　在鼓角齊鳴中，鄉親父老熱烈歡迎木蘭凱旋歸來。琵琶變奏了主部主題，刻劃出木蘭重整女裝時的喜悅心情。尾聲中又出現了〈出征〉的音調，表達了木蘭隨時準備重跨戰馬的決心。
 

《三六》

民間樂曲
林石城編曲

　　此曲在民間流傳極廣，原名《三落》，因「三六」是江南吳語「三落」的諧聲，故有此名。以「三六」板式發展的樂曲有不少，如《中花六板》、《花三六板》等。亦有將其旋律放慢加花而成《慢花三六》者（即《慢花三落》），後因吳語諧音，稱作《梅花三弄》至今。其誤概因琴曲早有《梅花三弄》，其名耳熟能詳，故易被借用。又因「梅花」恰比樂曲中有五次合頭，若梅花之有五瓣；「三落」是曲中有四段旋律各有三個落音（起音）之意。樂曲本身是一首「板」式體曲子，標題與曲趣並無關係，祇是運用循環變奏手法構成。旋律流暢活潑，頓挫分明，洋溢著歡樂的情緒。
 

《出水蓮》

客家漢樂
林石城編曲
崔權配器

　　傳統廣東客家漢樂，源自「中州古調」，隨著宋人南遷寄藉粵地，成為具有獨特風格的民間樂種。樂曲屬於大調中的軟線類。據錢熱儲《清樂調譜選》的題解云：「蓋以紅蓮出水，喻樂之初奏，象徵其艷嫩也。」即蓮之初露水面，使人有清新艷麗的感覺。概因此曲與《昭君怨》及《崖山哀》等可聯綴成套曲，而其則是最前的一首，有引曲（引子）的喻意。亦可單獨演奏，表現蓮之「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的情操。
 

《童年》

劉德海曲

　　作者很早以前就想創作一組以人生為題材的琵琶獨奏曲，以此來表述他對哲學、藝術和科學的觀點。經過幾年的努力，他已創作出了《秦俑》、《童年》、《天鵝》、《老童》和《春蠶》五首樂曲。

　　童年如同一朵彩雲，給人留下美好、短暫而又永恆的思憶。彩雲終歸化作雨露，回到大地的懷抱。
 

《老童》

劉德海曲

　　《老童》創作於一九八四年。這是一首眶含晶珠、輕輕哼唱、但發自肺腑的人生讚歌，讚嘆那些歷盡坎坷、我行我素、矢志不移、執著進取的有志之士。作者企圖通過自己所追求的赤子之心，去塑造一個不為名利、樂觀向上的「老年兒童」形象，並通過這一個塑造出來的老年兒童形象去言其志向。

　　在這首樂曲中，作者首先系統地運用了「正反彈」的演奏手法，喻意人生與事業奮鬥的艱辛。
 

《十面埋伏》

古曲
劉德海演奏譜

　　此曲為琵琶武套的代表作，描寫公元前二零二年楚漢爭雄，在垓下決戰的情景。淮陰韓信以十面埋伏之計戰勝西楚霸王項羽，故此曲又名《淮陰平楚》。樂曲情節分三大段，寫戰前準備、大戰情景及戰爭的結局。

　　它的歷史可以追朔到明末王猷定的《四照堂集》中的〈湯琵琶傳〉，記載了湯應曾演奏《楚漢》一曲的情景：「當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲、金騎蹂踐爭項王聲，使暈者始而奇，繼而恐，涕泣之無從也，其感人如此。」與《十面埋伏》極相似，疑即此曲之前身。樂譜著最早見於華氏兄弟的《琵琶譜》，是直棣王君錫傳譜，題為《十面》。後來李芳園的《琵琶新譜》也收了此曲，並改名《淮陰平楚》。