蔡德允 古琴藝術（2CD）
TSAR Teh-yun | The Art of Qin Music
Disc 1
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古琴吟 1:02
Guqin Yin (Song of the Qin)
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慨古引 2:11
Gaigu Yin (Lamenting the Past)
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關山月 1:48
Guanshan Yue (Moon over the Mountain Pass)
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湘江怨 2:35
Xiangjiang Yuan (Sorrow over River Xiang)
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良宵引 2:30
Liangxiao Yin (Tune for a Pleasant Evening)
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玉樓春曉 1:58
Yulou Chunxiao (Spring Dawn over the Jade Pavilion)
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精忠詞 1:07
Jingzong Ci (Song of Steadfast Loyalty)
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陽關三疊 3:28
Yangguan Sandie (Parting at Yangguan)
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普庵咒 8:23
Pu’an Zou (Incantation of Buddhist Priest Pu-an)
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平沙落雁 5:47
Pingsha Luoyan (Wild Geese Landing on Sand)
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梧葉舞秋風 3:40
Wuye Wu Qiufeng (Parasol Leaves Dancing in the Autumn Wind)
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長門怨 3:57
Changmen Yuan (Sorrow in Changmen Palace)
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梅花三弄 8:06
Meihua Sannong (Three Variations on the Theme “Plum-blossoms”)
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憶故人 5:33
Yi Guren (Thinking of an Old Friend)
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漁樵問答 8:20
Yuqiao Wenda (Dialogue between the Fisherman and the Woodcutter)
Disc 2
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醉漁唱晚 3:18
Zuiyu Changwan (Evening Song of a Drunken Fisherman)
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平沙落雁 3:49
Pingsha Luoyan (Wild Geese Landing on Sand)
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水仙操 6:15
Shuixian Cao (Water Immortal)
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龍翔操 4:17
Longxiang Cao (Soaring Dragon)
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瀟湘水雲 10:03
Xiaoxiang Shuiyun (Mist and Cloud over the Rivers Xiao and Xiang)
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陽春 7:47
Yangchun (Sunny Spring)
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胡笳十八拍 11:45
Hujia Shibapai (The Eighteen Variations for the Barbarian Horn)
附錄：沈草農演奏 Performed by SHEN Cao-nong
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平沙落雁 4:16
Pingsha Luoyan (Wild Geese Landing on Sand)
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秋塞吟 5:01
Qiusai Yin (Song of the Frontier Fort in Autumn)
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漁樵問答 8:38
Yuqiao Wenda (Dialogue between the Fisherman and the Woodcutter)
數碼處理歷史性錄音 Digitally Remastered Historical Recordings
德允女史生平略述
德愔琴社整理
女史生於浙江湖州市，少居上海，天資聰敏，幼為傳統詩禮家風所薰沐，復因近代學制改革而得新知識之洗禮，於文學、書法、音樂皆早見慧悟。三十年代，戰亂頻仍，社會動盪不安，前後十餘年，女士於生活上雖兼顧工作家庭，仍不棄詩書，尤且潛心琴學，師承蕭山琴家沈草農先生（1891-1972）。沈氏學琴於裴介卿，居上海時與今虞彭子卿、查阜西、張子謙、姚丙炎諸先輩同遊，曾於一九六一年與查阜西、張子謙合編《古琴初階》（音樂出版社），旁及詩詞書法，皆所擅長，傳世有《珍霞閣詩草初稿》及《珍霞閣詞稿》。
時局益亂，輾轉流寓香港。然雖世道屢變，其於藝術之精誠則始終不二，淡泊自守，以一人之力傳道授琴，不獨體現文人藝術家之高尚品質，更悉力於傳統文化之存微繼絕，為五十年本地文化譜下不一般之樂章。
五十年代初，女史活躍於香港南北薈集之文藝界，經常出席詩書畫琴雅集，作品發表於華僑日報文教版，與當時詩壇張紉詩、徐文鏡酬唱，亦以書法娟秀知名，一九五七年繕寫徐文鏡《西湖百憶》詩稿，並為作跋。同遊友好包括學界饒宗頤，書畫界趙鶴琴、蔡佩芝、蕭立聲、周士心伉儷，文化界姚克、徐亮之、吳因明，琴家吳純白、徐文鏡、吳宗漢夫婦，琵琶手呂振原及琴僧月溪法師。女史固能琴，兼善雅簫、崑曲，常為名家作品題字賦詩，徐文鏡許為「琴中之禪，詞中之仙，字中之米顛」，曾有詩曰：「書顛詞史亦琴禪，君是人間女謫仙，閒爇鑪香揮一曲，瀟湘雲水欲忘年」。期間在古琴研究方面，則專注於整理舊曲包括《陽春》、《龍翔操》、《流水》、《醉漁唱晚》、《平沙落雁》二首，並自行打譜《漁歌》、《胡笳十八拍》等，以《瀟湘水雲》最為精練。
五十年代後期，應邀出席文教界及大學主辦之公開活動，在國樂演奏會、古典音樂會中演奏古琴，並為長城影片公司電影一九五一年之《孽海花》及一九五三年之《絕代佳人》編奏古琴配樂。
六十年代，積極推廣古琴，培育新一代本地泛川琴人。其時學琴者有潘重規教授、唐君毅夫人、張世彬先生。常應邀出席學界及新亞國樂會之演奏合會。
七八十年代，獨力擔負大量授琴工作，學生先有屈志仁、盛孝沛、胡菊人、劉楚華、郭茂基、黃繼昌、張麗真、李衛娜，繼有葉明媚、榮鴻曾、林萃菁、趙如蘭、蘇思棣、周熙玲、顧蕙曼、謝俊仁、劉文蘭、衛庭新、黃樹志、黃梁麗雲等。鼓勵及指導門生古琴演出，自是本地古琴界捨文人雅集而外，並開公眾演出之風，門人在香港大會堂、香港藝術中心及香港大專會堂等場地，以音樂會形式作古琴專場演奏。
九十年代，授琴不輟，期間學生有潘振華、沈興順、伍啟天。
老人跨越世紀，耳聽聰敏，指腕柔韌，勁力依舊，左右撫弄，動如脫兔，婉若游龍，雍容優雅，風度當年，記譜尤其精熟流暢，隨意拈出，一氣呵成，出入化境。諸生瞻之在前，忽焉在後，雖欲趨隨，莫由也已。
本集選老師在七十至八十年代家居錄音廿二首。另草農先生一九五六年之錄音三首，原藏北京音樂研究所，今同編入集。兩代師承，其間有心法妙傳之跡，善聽者參合《愔愔室琴譜》，自能得之。
琴曲說明
《古琴吟》 CDI 1
《琴學入門》（一八六四年）。七十年代末錄音。
抒情入門小品。原譜註云：昔蘇子瞻宿靈隱山房，夜半聞女子歌，跡之至牆下而歿，明日掘之獲古琴一張，如歌而作此曲。
《慨古引》 CDI 2
七十年代末錄音。
原為有辭小曲，旋律變化細緻，起伏有情。蓋寫以今追昔，感興傷懷之意。
《關山月》 CDI 3
沈草農授，《梅庵琴譜》（一九三一年）。七十年代末錄音。
初見於《龍吟觀琴譜》（一七九九年），或云由山東民歌改編而成，自刊梅庵譜後，流傳甚廣。
《湘江怨》 CDI 4
閩派盧氏本。七十年代末錄音。
初見於《謝琳太古遺音》（一五一一年），原名《湘妃怨》或《二妃思舜》，以後續見於多本琴譜，曲中樂句委婉舒徐，如縷述遠古傳說之民間歌謠。
《良宵引》 CDI 5
七十年代末錄音。
初刊於《松絃館琴譜》（一六一四年），以後傳習不衰。全曲安徐舒暢，如靜夜晤對良朋之意。
《玉樓春曉》 CDI 6
沈草農授，《梅庵琴譜》（一九三一年）。七十年代末錄音。
原譜謂曲調輕鬆流轉，不同凡響，頗有春眠初醒、惺忪欲醉之意。
《精忠詞》 CDI 7
《治心齋琴學練要》（一七三九年），張子謙、樊伯炎打譜。一九八九年九月十七日錄音。
原譜王善後記云：此詞乃岳武穆所作，其精忠正大之心、英雄壯烈之句，可與日月並輝，余敬寫于絃徽，以興仰企之思。
《陽關三疊》 CDI 8
沈草農授。《琴學入門》（一八六七年）。七十年代末錄音。
初見於《浙音釋字琴譜》（一四九一年）；由唐‧王維詩《送元二使安西》發展而成。
其後版本甚多，長短不一。近人多據《琴學入門》所載祝桐君傳本演奏。
據云唐人送別，每唱此什。其法，先唱七言，次除上二字，唱五言，又除上四字，唱三言，一步急一步，故曰三疊也。細聆本曲，似猶有唐人一步急一步之意。
《普安咒》（普庵咒） CDI 9
沈草農授。近代莊劍丞《栩齋琴譜》。七十年代末錄音。
初刊於明末《三教同聲琴譜》（一五九二年），原名《釋談章》，內附梵語曲辭，起首曰：「南無普庵祖師菩薩」，末段又云：「普庵到此百無禁忌」。其後流傳發展，分成《釋談章》及《普庵咒》二曲。原註云：此佛曲也，琴譜流傳有二，一有辭即普安禪師之咒語，一無辭專寫鐘磬鐃鈸唱讚之聲，聽之不啻魚山聞梵，今所奏者是也。
《平沙落雁》 CDI 10
沈草農授，《蕉庵琴譜》（一八六八年）。七十年代末錄音。
作者傳說不一，樂譜則初見於明末《古音正宗》（一六三四年），是近三百年最廣泛流傳的琴曲，後衍變成多種彈法，不同譜本累積有近百種之多。《天聞閣琴譜》（一八七六年）解題說：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之遠志，寫逸士之心胸者也。」
《梧葉舞秋風》 CDI 11
沈草農授，《琴學心聲諧譜》（一六六七年）。七十年代末錄音。
全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，蓋寫秋意蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。
《長門怨》 CDI 12
沈草農授，《梅庵琴譜》（一九三一年）。八十年代末錄音。
漢武帝時陳皇后失寵，退居長門宮。後得司馬相如為其寫《長門賦》，感動漢帝，二人遂告和好。後人擬其意作《長門怨》，描寫陳皇后寂居長門宮之情。
《梅花三弄》 CDI 13
沈草農授，《春草堂琴譜》（一七四四年）。七十年代末錄音。
原為笛曲，晉代桓伊以吹是曲知名，後經唐人改編為琴曲，長期為琴人所愛好。又名《梅花引》，與宋曲牌命名相同。詠寫梅花高潔清幽的風致；三弄，原指笛吹有三弄之調，入於琴曲，則指曲中的泛音樂段出現三次，取泛音音色之清爽飄逸，並有重複對襯的效果。
《憶故人》 CDI 14
沈草農授，近代彭祉卿傳譜，《今虞琴刊》本（一九三七年）。七十年代末錄音。
亦名《山中思故人》，曲調委婉，情蘊深刻，是近五十年琴人所愛好的曲調。
《漁樵問答》 CDI 15
沈草農授，《琴學叢書》（一九一一年）。七十年代末錄音。
是曲初見於《杏莊太音續譜》（一五六○年），題旨與《欸乃》近似而曲調不同，樂曲強調漁樵問答對話效果。近代《琴學初津》云：「曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍、水之洋洋、櫓聲之欸乃，隱隱於指下，迨至問答之段，令人有山林之想。」
《漁樵問答》 CDII 1
近代衛仲樂傳譜。七十年代末錄音。
全曲由徐緩起調，中段如縱聲高歌，淋漓痛快，曲終則遏然而止。實有嘯傲煙雲，醉鄉酣美之意。
《平沙落雁》 CDII 2
沈草農授，裴介卿傳譜。七十年代末錄音。
各本《平沙落雁》中，以此本帶較強動感，圓融流暢之旋律中，時兼頓挫變化，自有其獨特韻味。
《水仙操》 CDII 3
沈草農授，裴介卿傳譜。一九八零年八月錄音。
《樂府解題》：「伯牙學鼓琴於成連先生，三年不成，至於精神寂寞，情志專一，尚未能也。成連云，吾師方子春在東海中，能移人情。乃與伯牙至蓬萊山，留伯牙曰，吾將迎吾師。刺船而去，旬時不返。伯牙近望無人，但聞海水汨沒漰澌之聲；山林窅冥，群鳥悲號，愴然嘆曰，先生將移我情！乃援琴而歌之，曲終，成連刺船而還，伯牙遂為天下妙手。」
《龍翔操》 CDII 4
沈草農授，張子謙傳譜。七十年代末錄音。
曲譜初見於《澄鑒堂琴譜》（一六八六年），與明代傳譜中的神化曲及秋水大同小異。全曲通體跌宕，結構緊湊，細密之處如快駒過隙，稍縱即逝，奔放處如天馬行空飄然灑脫，若有忘形遺骸之意。節奏自由，全曲在板拍有無之間，而始終一氣呵成，是一首優美的散文詩。
《瀟湘水雲》 CDII 5
沈草農授，《自遠堂琴譜》（一八○二年）。一九八零年八月錄音。
南宋琴家郭楚望作品。《神奇祕譜》：「先生永嘉人，每欲望九嶷為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之為曲，有悠揚自得之趣，扁舟五湖之志。」全曲是一幅波光蕩漾、雲影交織的山水圖。
《陽春》 CDII 6
沈草農授，《誠一堂琴譜》（一七○五年）。八十年代錄音。
全曲沖和雅澹，韻致高逸。《神奇秘譜》中《白雪》解題謂：「陽春取萬物知春、和風淡蕩之意。」
《胡笳十八拍》 CDII 7
《五知齋琴譜》（一七二二年）。一九八七年一月十八日錄音。
是曲指法多變，音節奇特，纏綿往復，哀怨感，誠如原譜所云：「篇中如泣如訴，如怨如慕，為古今之離別調也。」
以上琴曲次序依《愔愔室琴譜》，小曲居前，大曲殿後。
錄音均為日常家居收錄，間帶外間雜響。為存其真，儘量少作調整。
附：沈草農一九五六年錄音
《平沙落雁》 CDII 8
裴介卿傳譜。
本曲與《秋塞吟》均由裴介卿傳授。沈草農《珍霞》詩中有句云：「昔年浪跡客荊襄，秋塞平沙初受譜，船唇驢背幾風霜，操縵漸知甘與苦。」
《秋塞吟》 CDII 9
裴介卿傳譜。
題解見前《水仙操》。
《漁樵問答》 CDII 10
《琴學叢書》（一九一一年）。
此曲蓋得自彭社卿。癸巳年嘗有詩云：「長操從來不易彈，短歌精簡亦艱難，漁樵此譜稍殊俗，努力前頭十八灘。」
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