#0108 一閃燈花墮 謝俊仁古琴獨奏

一閃燈花墮 謝俊仁古琴獨奏

The Oil-lamp Flickered | Qin Solo by TSE Chun-Yan

1. 憶故人 《今虞琴刊譜》 8:55

Memories of an Old Friend [Jinyu Qin Journal (1937)]

2. 流水 《天聞閣琴譜》 8:38

Flowing Water [Tianwenge Qin Scores (1876)]

3. 一閃燈花墮 謝俊仁作曲（1988） 6:43

The Oil-lamp Flickered [Composed by TSE Chun-yan (1988)]

4. 雙乙反調 謝俊仁作曲（1986） 4:50

Composition in Yifan Mode [Composed by TSE Chun-yan (1986)]

5. 落梅（簫：蘇思棣） 謝俊仁作曲（1989） 5:10

The Falling Plum Blossoms [Composed by TSE Chun-yan (1989)]

6. 商意 謝俊仁作曲（1990） 5:08

Composition in Shang Mode [Composed by TSE Chun-yan (1990)]

7. 角意 謝俊仁作曲（1999） 5:18

Composition in Jiao Mode [Composed by TSE Chun-yan (1999)]

8. 秋祭 謝俊仁作曲（1997） 6:42

The Autumnal Sacrifice [Composed by TSE Chun-yan (1997)]

9. 平沙落雁 裴介卿傳譜 6:06

Wild Geese Landing on Smooth Sand [Handed down by PEI Jie-qing]

10. 碧澗流泉 楊新倫傳譜 4:52

The Green Brook Running [Handed down by YANG Xin-lun]

11. 瀟湘水雲 《自遠堂琴譜》 10:13

Mist & Cloud over Rivers Xiao and Xiang [Ziyuantang Qin Scores (1802)]

自序

　　很高興「龍音」找我灌錄這鐳射唱片。我已屆知命之年，現將我多年來對古琴的體會作個音響記錄，是個適當的時間。我不期望唱片會很暢銷，古琴畢竟是小眾文化，唐朝白居易曾說：「不辭為君彈，縱彈人不聽。」可幸的是，千多年後的今天，古琴藝術仍有旺盛的生命，仍有不少像我一般的琴癡，在不住發掘和享受這積澱二千多年的文化寶庫。

　　有武俠小說將古琴描述為充滿勁度的樂器，其實古琴的音量很細，大家聽這唱片時亦不宜擴音得太響。古琴的感染力是內在的，作為文人修身自娛之樂器，古琴風格以恬澹為主，琴家所追求的不是熱鬧的氣氛或優美的旋律，而是深層的詩畫境界。古琴曲吸引之處，往往在餘韻的舒徐和虛音的錯落；樂曲節拍變化多而不循規律，加上起結之從容、加速之不著意，和樂曲之一體性，使單線條的樂曲散發異彩。

　　大部份古琴的錄音都是傳統樂曲。但我覺得，現代琴人面對浩瀚的歷史遺產，除了極力保存和發掘傳統外，亦應在固有傳統上為古琴找尋新方向和元素。自一九八六年起，我嘗試為古琴創作新曲，至今已有十首，包括獨奏七首、古琴與中樂小組一首和琴簫合奏兩首；創作揉合了傳統和現代手法，希望在傳統風格中帶出新意。

　　我的創作中，有用上傷別為題材。面對離別，哀傷是不可避免的；然而，經歷過哀傷，我們會更掌握生命的意義。我希望這唱片能帶給您寧靜平和的心境，讓您為生命而沉思。

　　唱片的最後三首，是用傳統絲絃彈奏，雜音比鋼絃多，但音色較淳厚，希望大家喜歡。在此謹多謝黃樹志兄努力研製出優質絲絃，和沈興順兄借出宋琴「坐忘」。也多謝蘇思棣兄與我琴簫合奏《落梅》，令唱片不單是我個人的獨白。我亦感謝關紹彬先生的繪畫、潘德鄰醫生的攝影和吳英卉女仕的翻譯。最後，幸得蔡德允老師多年來的教晦，並親為這唱片題字，我謹向老師致衷心的謝意！

二零零一年五月

謝俊仁

　　生長於香港。初期接觸歐洲音樂，七十年代開始研究中樂，曾跟隨蔡雅絲習箏，又隨關聖佑習民族音樂創作。

　　八十年代開始，先後追隨關聖佑、劉楚華及泛川派名家蔡德允女士習古琴。曾創作多首古琴作品，其中兩首：《商意》及《落梅》，被收輯在95年中國古琴藝術國際交流會其間於成都所錄之鐳射唱片集——《琴韻繽紛》中；另一首《雙乙反調》則收錄在香港大學音樂系出版之《古琴薈珍》。

　　謝俊仁曾多次在香港作公開演奏，亦曾到上海及倫敦演出，對琴學理論也有研究。其本身職業是醫生。

蘇思棣

　　廣東番禺人。中文大學文學士，主修藝術，現從事美術教育工作。七十年代曾隨黃權習簫笛。八一年開始，得蔡德允老師傳授古琴，遂潛心操縵至今。近年參與多種藝術活動，如書畫創作、古琴演奏及製作、崑曲伴奏等。


 

樂曲介紹

《憶故人》

今虞琴刊（1937）

　　清末作品，近代彭社卿傳譜，並刊於《今虞琴刊》。起曲用大段散板，如離愁之輕歎；入拍後曲調委婉，盡訴憶念之深情。

《流水》

天聞閣琴譜（1876）

　　相傳伯牙擅彈《高山流水》，而鍾子期領略到「巍巍乎志在高山，洋洋乎志在流水」之意。唐以後此琴曲發展成《高山》和《流水》兩曲。其中《流水》一曲在近代發展更多，特別是《天聞閣琴譜》中所載川派張孔山的傳譜，在華彩樂段充分利用了「滾拂綽注」等指法，進一步表現出流水奔騰的效果。可是，流水聲不一定震耳欲聾。「朝辭白帝彩雲間」，喘急的洪流在重巖疊障中穿過，上流亦不曾掩蓋兩岸不住之猿聲；上游幽澗潺湲，下游寬流浩蕩，流水更是靜的。不過，流水雖靜，卻蘊涵著無比的力量。隱隱的浪濤，孕育了中華文化，淘盡了千古風流人物；靜靜的流水，載負著歷史的積澱，將注入無際的汪洋。《流水》一曲，意正在此。

《一閃燈花墮》

謝俊仁作曲（1988）

　　參考傳統古琴曲式和風格寫成，結尾有轉調段落，以增加樂曲之感染力。全曲表達納蘭性德詞《尋芳草‧蕭寺紀夢》思念亡妻之歎。詞的最後一段是「乍偎人，一閃燈花墮，卻對著琉璃火。」
 

《雙乙反調》

謝俊仁作曲（1986）

　　乙反是廣東音樂常用的音階，強調7、4兩音（即工尺譜中的「乙」、「反」），屬徵調式。是曲用兩個相隔四度的乙反調寫成，初時相互交錯，最後結合為一，故名《雙乙反調》。
 

《落梅》

謝俊仁作曲（1989）

　　琴簫合奏。參考傳統古琴曲式，用變徵音階寫成。琴簫用自由對位，跟傳統齊奏模式不同。樂曲流露李煜詞「砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿」之意，描述亡國之哀愁。

《商意》

謝俊仁作曲（1990）

　　《神奇秘譜》（1425）中卷的商調曲有個奇特的音階，多用半音，乍聽似宮調而實在不是；可惜這些曲子在後期的譜裡漸被淨化，半音被刪除，音階特色盡失。是曲使用這古音階寫成，嘗試重拾這古老而聽來清新的韻味。
 

《角意》

謝俊仁作曲（1999）

　　中國傳統音樂有用宮調、商調、徵調和羽調各調式；除少數民俗音樂外，角調樂曲極少。是曲試用七聲變徵音階之角調寫成，加上明朝琴曲用的「淒涼調」音階，跟傳統清朝琴曲相比，另有一番新意。
 

《愁祭》

謝俊仁作曲（1997）

　　無言之詩——獻給我摯愛的先祖母

　　夢迴
　　秋祭
　　假花
　　燭淚

　　用現代音樂手法寫的四段短曲。
 

以上琴曲用明代古琴「玉澗鳴泉」（尼龍包鋼絃）演奏，下列各曲用宋代古琴「坐忘」（蠶絲絃）演奏。

《平沙落雁》

裴介卿傳譜

　　樂曲初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳之琴曲，其間演變成多種不同版本。裴介卿傳之版本音色變化較多，恬靜中帶有動感。
 

《碧澗流泉》

楊新倫傳譜

　　初刊於《悟雪山房琴譜》（1836），注云取自《古岡遺譜》，乃宋末流傳至廣東琴曲之一。
 

《瀟湘水雲》

自遠堂琴譜（1802）

　　南宋琴家郭楚望作曲。《神奇秘譜》（1425）題解云：「先生永嘉人，每欲望九嶷為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之為曲，有悠然自得之趣，水光雲影之興，更有滿頭風雨，一簑江表，扁舟五湖之志。」此錄音版本據《自遠堂琴譜》彈奏。