#0121 洞簫及長笛演奏家 黃呈權紀念專輯

洞簫及長笛演奏家 黃呈權紀念專輯

In Memory of Dr. C.K. Wong Flutist

黃呈權醫生的長笛和洞簫演奏在1960年代香港首屈一指，在當年香港國樂發展中亦舉足輕重。他發掘及編寫洞簫演奏資料，引進西洋長笛形式風格及技法，創新洞簫演奏風格，對洞簫的改良大有貢獻。黃醫生於1967年一月，因中風而病逝。我們經二十多年時間，搜集得黃醫生當年的部分錄音，特別輯錄成這個紀念專輯。

1. 河畔春光 By the River in Spring 8’04”

2. 鳥語 Bird Song 5’53”

3. 幽思 Meditation 6’05”

4. 月兒高 The Rising Moon 10’04”

5. 二泉映月 Moonlight on Double Spring 5’37”

6. 漁舟唱晚 Fisherman’s Nocturne 6’06”

7. 錦春羅 Spring Brocades 6’00”

8. 江河水 River Water 6’27”

9. 春江花月夜 Moonlit Night on Spring River 10’09”

10. 關山月 Frontier Moon 2’27”

11. 平湖秋月 Autumn Moon in Placid Lake 4’16”

數碼處理歷史性錄音 Digitally Remastered Recording

前言

　　黃呈權醫生是香港樂壇上備受尊敬的前輩，是一位著名的洞簫和西洋長笛演奏家。在1960年代，他對本地樂壇的影響尤為重要。可惜他在1967年初，正值他的音樂事業最高峰時離我們而去，他的簫聲於是成了絕響。為紀念這位可敬的前輩，我們花了二十多年時間，搜集得他當年的部分錄音。這些錄音多為實況錄音，且保存欠當，經最新科技修復後，處理成為可聽的錄音資料，輯錄成這個專輯，讓黃醫生的精彩演奏，重新在人間流傳。

1. 河畔春光（長笛獨奏）

邁可‧赫德曲
長笛　　：黃呈權
鋼琴　　：邁可‧赫德
錄音年份：一九六六年

2. 鳥語（女高音、長笛與鋼琴）

邁可‧赫德曲
女高音　：王若詩
長笛　　：黃呈權
鋼琴　　：邁可‧赫德
錄音年份：一九六六年

3. 幽思（洞簫獨奏）

賀綠汀曲
洞簫　　：黃呈權
揚琴　　：盧家熾
錄音年份：一九六三年

4. 月兒高（琵琶與洞簫）

古曲
洞簫　　：黃呈權
琵琶　　：呂培原
錄音年份：一九六五年

5. 二泉映月（洞簫獨奏）

華彥鈞曲
洞簫　　：黃呈權
錄音年份：一九六四年

6. 漁舟唱晚（洞簫獨奏）

古曲／黃呈權改編
洞簫　　：黃呈權
揚琴　　：盧家熾
錄音年份：一九六三年

7. 錦春羅（四重奏）

陸仲任曲
二胡　　：盧家熾
洞簫　　：黃呈權
琵琶　　：呂培原
古箏　　：王粵生
錄音年份：一九六四年
 

8. 江河水（洞簫獨奏）

東北民間樂曲／黃海懷改編／張心撫配伴奏
洞簫　　：黃呈權
揚琴　　：曾湘
錄音年份：一九六四年

9. 春江花月夜（四重奏）

古曲
琵琶　　：呂培原
洞簫　　：黃呈權
二胡　　：王純
古箏　　：陳漢明
錄音年份：一九五九年

10. 關山月（洞簫獨奏）

梅庵琴譜／黃呈權移植
洞簫　　：黃呈權
錄音年份：一九六六年

11. 平湖秋月（洞簫與揚琴）

呂文成曲　黃呈權改編
洞簫　　：黃呈權
揚琴　　：盧家熾
錄音年份：一九六七年

小傳

　　黃呈權醫生1911年生，原籍福建晉江，後移居廈門。1920年代來港，就讀赤柱聖士提反中學，後進入香港大學醫學院。少年時受其兄影響，對音樂產生濃厚興趣，並曾涉獵鋼琴、手風琴等多種樂器，惟對長笛情有獨鍾。第二次大戰後黃醫生出任東華東院院長，後調升為東華醫院院長，同期間積極參與香港中英樂團（香港管弦樂團前身）演奏活動。1950年代後期開始對洞簫發生興趣，除發掘及編寫洞簫演奏資料外，並嘗試製造及改良洞簫，在演奏和編譜方面，亦引進西洋長笛形式風格及技法，創新洞簫演奏風格。

　　在推廣國樂方面，黃醫生亦不遺餘力，除音樂會和電台演出外，亦參予了香港中國國樂團的成立，並促成了校際音樂節中樂組的設立。

　　1967年一月，黃醫生因中風而病逝；他的簫聲遂成絕響。然而在香港國樂發展的過程中，他是個舉足輕重的人物。今日香港國樂的蓬勃發展，他是一個先驅者。

樂曲介紹

河畔春光

邁可．赫德曲

　　《河畔春光》乃田園氣息濃厚的小品，取材自英國民歌，卻甚有中國樂曲風味。赫德於1966年自英赴港，與黃呈權醫生共同擔任香港校際音樂節評判，並於音樂統籌署舉辦之演奏會上合奏此曲。
 

鳥語

邁可．赫德曲

　　赫德於1966年出版此曲，並將之獻給著名女高音瓊．薩瑟蘭（Joan Sutherland）。曲詞出自女詩人瑪卓莉‧雷門（Marjorie Rayment）手筆，描寫四季景色變換，及聞鳥語之喜悅心情。
 

幽思

賀綠汀曲

　　這是四十年代，作者創作於重慶的作品。他在調式、調性對比的手法中吸取了民間音調、，運用多種民族調式的轉換手法，極富效果。曲調典雅清新，、樸實無華，、韻味雋永，是中西融匯的創作典範。原曲本來是專為十一孔新笛而作，後來被移植為長笛獨奏，一九五九年間黃呈權醫生又將之移植為洞簫獨奏。
 

月兒高

古曲

　　此曲是一首流傳悠久的樂曲，相傳為唐明皇遊月宮聞紀之音，樂譜最早收錄於一八一四年蒙人榮齋所編的《弦索備考》中。及後華秋蘋兄弟與李芳園亦分別收入其《琵琶譜》及《琵琶新譜》，李氏並更其名為《霓裳曲》。黃呈權及呂培原的合奏甚得原曲之古意，旋律動人，有若風清月白的夜晚，目睹月裡嫦娥翩翩起舞。
 

二泉映月

華彥鈞曲

　　《二泉映月》是瞎子阿炳（華彥鈞）於失明後所作，將坎坷的生活及不幸的遭遇，反映到兒時於無錫二泉遊玩的美好回憶中，是一首富有感染力而令人激動的樂曲。何占豪與丁芷諾曾將之改編成弦樂合奏、小提琴領奏樂曲。黃呈權醫生聽此曲深受感動，遂按弦樂譜改編成洞簫獨奏曲。
 

漁舟唱晚

古曲
黃呈權改編

　　黃呈權醫生根據朱郁之的二胡曲改編成洞簫演奏的版本。原曲相傳為婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成。樂曲極富詩情畫意，優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽下萬頃碧波、片片白帆波上浮泛的圖畫，表現了漁民滿載而歸、悠然自得的情景。
 

錦春羅

陸仲任曲

　　作者採選了福建南部民間音樂《錦曲春羅》的開始幾小節，作為本曲主題的素材。全曲融和優雅、意趣盎然，是民間音樂的精品。
 

江河水

東北民間樂曲
黃海懷改編
張心撫配伴奏

　　《江河水》於二十世紀五十年代初，曾被整理改編為雙管獨奏曲。一九六二年黃海懷據此將之移植為二胡獨奏曲；其後黃呈權據二胡曲再移植為洞簫獨奏曲。改編後的《江河水》音調悲憤、激昂，一字一淚地哭訴了舊時苦難的生活，樂曲淒楚悲切，形象生動感人。
 

春江花月夜

古曲

　　本曲原名《夕陽簫鼓》，是一首歷史悠久的琵琶文曲。一九二五年，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文等據此改編成合奏曲，定名為《春江花月夜》。儘管名稱和表演形式不同，但音樂內容意境則保持一貫。優美安靜的旋律，展示出江南水鄉迷人的景色；就像一幅工筆精細，既華麗又復清雅的山水畫卷，引人入勝。


關山月

梅庵琴譜
黃呈權移植

　　琴曲《關山月》是頗為人熟悉的作品，產生的年代較晚，曲意表達了古人對遠戍邊疆的親人之思念。黃呈權醫生據《梅庵琴譜》所錄版本移植為洞簫獨奏曲，吹奏起來瀟灑自然，、沉厚而氣無煙火，另有一番韻味。
 

平湖秋月

呂文成曲
黃呈權改編

　　是曲乃呂文成先生早期作品，約創作於二十世紀二十年代後期至三十年代初之間，在《琴弦樂譜第一集》中，此曲名為《醉太平》。曲趣意深情綿，使人有悠然自得之感，曲成即已風行，用《平湖秋月》之名以寄其趣，借意杭州西湖每至秋天，湖平如鏡，夜臨觀望，人間天上，月影成雙，令人心曠神怡。