#0123 清音重聞（下）古琴

清音重聞（下）古琴

Sounding Treasures | Volume Two: A collection of Qin music

1. 平沙落雁 愔愔室琴譜（2000） 6:03

2. 梧葉舞秋風 愔愔室琴譜（2000） 4:50

3. 山居吟 五知齋琴譜（1722） 4:29

4. 慨古引 愔愔室琴譜（2000） 3:07

5. 陽關三疊 愔愔室琴譜（2000） 4:57

6. 湘江怨 愔愔室琴譜（2000） 3:32

7. 宋玉悲秋 西麓堂琴統（1549） 6:27

8. 長門怨 愔愔室琴譜（2000） 5:39

9. 憶故人 愔愔室琴譜（2000） 8:01

10. 酒狂 神奇秘譜（1425） 2:23

11. 環佩 愔愔室琴譜（2000） 3:00

12. 山中思友人 神奇秘譜（1425） 3:15

總長57:06

「清音重聞」前言

　　香港中文大學音樂系的中國音樂資料館除了大量書譜及影音資料外，最寶貴的藏品應該是它的樂器。這些樂器收於上個世紀，自七十年代保存至今，若沒有懂得演奏它們的音樂家，其實亦像博物館內的展品一樣，了無生氣，亦不過是無聲無色的死物。

　　二零一二年，前音樂系老師蔡燦煌教授在任時發起了活化這些珍貴樂器的計劃，動員了余少華教授及本港中國器樂專家杜泳、陳國輝、何耿明、陳子晉及著名琴家蘇思棣、劉楚華及謝俊仁等灌錄了這兩張CD，彌足珍貴！於香港本土音樂文化更特別有意義！於此衷心感謝兩位老師及各位參與錄音的音樂名家！

　　更難能可貴的是有幸請得吳詠梅博士（梅姨）調校好我館珍藏的兩排馬老揚琴，並用以灌錄CD。該揚琴為上世紀初粵樂名家丘鶴儔之物，後傳粵樂大師呂文成，再由古腔粵曲及木魚書名家李銳祖修復，音色清麗。梅姨調校後奏之灌入CD，使老樂器得以重聞於世。梅姨當時以八十七之高齡於我館主辦的「清音重聞」音樂會中用該揚琴演奏，人琴重現舞台，誠香港中國音樂盛事！可惜蔡老師未及看到這兩張CD面世已離任；余老師亦離休。

　　今得中文大學中國文化研究所及有心人出資，這兩張CD得以印行面世，使各音樂家及蔡老師之辛勞不致長埋中國音樂資料館倉庫，十分令人安慰！僅代表音樂系及中國音樂資料館向各贊助人及機構，策劃、製作及參與CD錄音的台前幕後工作人員致敬及致謝！盼望不久的將來會有更多類似的CD製作，把中國音樂資料館所藏之珍貴樂器的優美聲音帶給聽眾。

音樂系系主任及
中國音樂資料館館長
李忠順
二零一三年十二月十五日

琴人介紹

謝俊仁

　　謝俊仁生長於香港，六歲開始吹奏口琴，至二十歲後轉研習中樂，一九七三年跟隨蔡雅絲習箏，又於一九七四年跟隨關聖佑習音樂理論及創作。一九八三年開始，先後追隨關聖佑、劉楚華及蔡德允習古琴。曾創作多首古琴作品，及多次在香港作公開演奏，亦曾到北京、上海、南京、廣州、天津、杭州、台北、都柏林及倫敦等地演出。其創作琴曲《雙乙反調》曾被選為中國古琴考試六級選曲之一。

　　謝俊仁本身職業是醫生，已於二零零五年退休。退休後在香港中文大學音樂系進修，在二零零九年獲民族音樂學博士學位。現為本港德愔琴社副社長，並任香港中文大學音樂系兼任助理教授及古琴導師。近期論文有〈清朝琴曲的律制：五度律、純律、還是民間音律？〉（二零一零）、〈由洞庭秋思看民間樂制在琴曲的運用〉（二零一零）、〈《孔夫子》電影音樂的「洋為中用」〉（二零一零）、〈楊宗稷與近代琴律特色的轉變〉（二零一一）、〈從《松弦館琴譜》之〈漢宮秋〉看「苦音」在中國古代音樂的運用〉（二零一一）、〈明清琴曲與日本琉球音階和都節音階：實證與猜想〉（二零一一）、〈從半音階到五聲音階：明清琴曲音律實踐與意識形態的匯合〉（二零一二）、〈古琴教學輔以現代樂譜的利弊〉（二零一三）、〈《大還閣琴譜》與古琴律制的轉變〉（二零一三）。

　　謝俊仁分別於二零零一年和二零一一年出版其個人唱片《一閃燈花墮》和《秋月清霜》。除傳統琴曲外，唱片亦收錄了其打譜琴曲和現代創作。
 

劉楚華

　　七十年代師從琴家蔡德允老師，打下扎實的傳統琴學基礎。其後遊曆南北，遍訪名家，自是學藝視野開闊，並漸成個人風格。喜用絲弦，取音純美雅潔而活潑細膩，樂曲演繹流暢自然， 氣蘊含蓄之中又洋溢詩意與機趣。

　　曾在大陸、港、澳、台、日、法、瑞、荷等地演出。其《水仙操》為首張在香港出品之絲弦古琴專集。參與古琴錄音合集計有《中國古琴名家名曲》、《琴韻繽紛》、《古琴薈珍》及《姜白石詞擬唱》。主編文集《琴學論集》（香港：天地圖書出版二零一零），製作紀錄電影《海角琴心》（香港：百利唱片發行二零一一）。

　　長期致力傳統文化推廣，向社會推介古琴知識。為德愔琴社創社理事，參與策劃香港中央圖書館「清角遺音」與澳門博物館「海天秋月」之古琴展覽，二零一零年參與康文署主辦之「德愔古琴周」。

　　現職香港浸會大學中文系教授及中國傳統文化研究中心主任，兼任香港中文大學音樂系古琴導師。

蘇思棣

　　香港中文大學藝術系畢業，主修中國書畫。早年曾隨黃權先生習簫笛，後隨蔡德允女士習古琴，近年又隨蔡昌壽先生斲琴。現為本港德愔琴社社長，並任香港中文大學音樂系古琴導師，又任浸會大學音樂系古琴導師及中文系崑曲課導師。

　　多年來常參與水墨石書畫會及香港中文大學藝術系系友會之展覽活動，古琴活動則琴學研究、打譜、斲琴等均有涉獵，亦常參與演奏、講座、示範、教學、錄音等活動。曾參與策劃「清角遺音」與「海天秋月」古琴文化展覽。亦曾在中、港、台、日及歐美多地作古琴演奏。

　　參與錄音出版光碟有《中國古琴名家名曲》、《琴韻繽紛》、《古琴薈珍》、《姜白石詞擬唱》等。個人古琴專輯有二零零七年於瑞士出版以自斲琴錄製之《漁樵問答 The Fisherman and the Woodcutter》及二零一零年由雨果公司出版以同名宋琴錄製之《太古聲》。前者並於出版同年獲法國Académie Charles-Cros頒發Coup de Cœur獎。
 

演奏者：

謝俊仁（平沙落雁、慨古引、宋玉悲秋、酒狂）
劉楚華（梧葉舞秋風、陽關三疊、長門怨、環佩）
蘇思棣（山居吟、湘江怨、憶故人、山中思友人）

曲目介紹

●用圖書館「無名琴」（卞趙如蘭贈）彈奏●錄於音樂系利希慎音樂廳

平沙落雁

愔愔室琴譜（二零零零）、蔡德允老師傳授、謝俊仁彈奏

　　此曲聲少韻多，體現了古琴清微澹遠的主流美學觀點。樂曲初見於明末琴譜，是近三百年最廣泛流傳的琴曲之一。樂曲在承傳過程中蛻變，產生了很多不同的版本。是次演奏版本是裴介卿傳本，與較流行的其他版本頗有分別，音色稍濃，旋律感亦稍強。
 

梧葉舞秋風

愔愔室琴譜（二零零零）、劉楚華彈奏

　　此曲由清代莊臻風原作，寫秋風蕭索、桐葉搖落之景，以及詩客寂寥之情。
 

山居吟

五知齋琴譜（一七二二）、蘇思棣打譜（約一九九五年）、蘇思棣彈奏

　　五知齋譜曲後說：「山居吟曲小音大，跌宕起手，一段至三段，似跌非跌，蒼古恬靜，起伏恬逸，大有意味。」

　　曲中多用散板，時寬時緊。如與世相忘、山間縱歌之意。 
 

●用文物館「寶襲」琴彈奏●錄於文物館展廳Ｉ

慨古引

愔愔室琴譜（二零零零）、蔡德允老師傳授、謝俊仁彈奏

　　此曲是簡短的古琴入門樂曲，但頗有意趣。原曲附有歌詞，可以自彈自唱。歌詞末段是：「慨當年龍爭虎鬥，半生事業又何多。」流露對人生的慨歎。

陽關三疊

愔愔室琴譜（二零零零）、蔡德允老師傳授、劉楚華彈奏

　　由唐王維詩〈送元二之安西〉發展而成，原出清末《琴學入門》譜，蔡德允老師節奏處理，先緩後迫。一唱三歎，惜別依依。
 

湘江怨

愔愔室琴譜、蔡德允老師傳授、蘇思棣彈奏

　　初見於《謝琳太古遺音》（一五一一），以後續見於多本琴譜，曲中樂句委婉舒徐，如縷述遠古傳說之民間歌謠。
 

●用文物館無名琴彈奏●錄於文物館展廳Ｉ
 

宋玉悲秋

西麓堂琴統（一五四九）、謝俊仁打譜（二零一二）、謝俊仁彈奏

　　此曲和其他以楚文化為題材之琴曲，如較常彈奏的〈離騷〉、〈楚歌〉等，在琴譜歸入「淒涼調」。據《西麓堂琴統》題解：「楚宋玉負才放志，不協於時，感秋氣而有悲哉之歎。後人因被之於徽軫。」
 

長門怨

愔愔室琴譜（二零零零）、蔡德允老師傳授、劉楚華彈奏

　　原出《梅庵琴譜》（一九三一）。曲意取漢武后陳阿嬌謫長門宮事，寫古代婦女閨中的愁苦悲思。今據《愔愔室琴譜》演繹，低徊婉轉，含蓄細緻，與梅庵派之風格不同。
 

憶故人

愔愔室琴譜（二零零零）、蔡德允老師傳授、蘇思棣彈奏

　　近代彭祉卿傳譜，用優美委婉的樂句，將懷念之情，漸次道出，乃至心底，真切感人。


●用音樂系「玉堂春」琴彈奏●錄於音樂系利希慎音樂廳
 

酒狂

神奇秘譜（一四二五）、姚丙炎打譜、謝俊仁彈奏

　　〈酒狂〉的樂譜記錄於現存最早的古琴譜集《神奇秘譜》上卷，屬唐宋遺譜，相傳為竹林七賢之一的阮籍所作。此演奏版本據二十世紀著名琴家姚丙炎的打譜，再加以整理。全曲短小精闢、跌宕有致，表現出避世文人灑脫不羈的心態。
 

環佩

愔愔室琴譜（二零零零）、蔡德允老師傳授、劉楚華彈奏

　　美玉堅韌而溫潤，古之君子佩玉以比修德，行步有環佩之聲。是曲短小精緻，用泛音、按音與空弦交錯，寫環佩之鏗鏘有節。原出閩派傳譜，今據《愔愔室琴譜》。
 

山中思友人

神奇秘譜（一四二五）、蘇思棣打譜（約二零零五年）、蘇思棣彈奏

　　是曲多用泛音，曲意幽玄空冷。蓋寫山居寂靜，清景沁人，遂興懷遠之想。