西京调 真秦之声 周延甲筝曲自选集（DVD）
Xijing Tune | THE TRUE MUSIC OF QIN ZHENG | Selected Zheng Solo by ZHOU Yan-jia
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绣金匾 Embroidery of the Golden Plate
周延甲改编 Adapted by ZHOU Yan-jia
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扫雪 Pleasant Mood
周延甲编订 Compiled and adapted by ZHOU Yan-jia
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秋夜筝 Autumn Night’s Zheng
周延甲曲 Composed by ZHOU Yan-jia
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道情 Daoqing (a tune name)
周延甲编订 Compiled and adapted by ZHOU Yan-jia
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百花引（筝齐奏） Hundred Flowers (zheng playing in unison)
周延甲曲 Composed by ZHOU Yan-jia
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剪剪花 Cutting Flower Patterns (an ancient tune title)
周延甲订谱 Score compiled by ZHOU Yan-jia
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西京调 Xijing Tune
周延甲整理改编 Compiled and adapted by ZHOU Yan-jia
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大金钱 Da Jinqian (a tune name)
周延甲编订 Compiled and adapted by ZHOU Yan-jia
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姜女泪 The Tears of the Widow Jiang
周延甲编曲 Compiled by ZHOU Yan-jia
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迷胡新曲（筝、二胡重奏） New Tune on Mihu (duet of zheng and erhu)
周延甲/丰芳曲 Composed by ZHOU Yan-jia, FENG Fang
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凄凉曲 Tune of Misery
周延甲编订 Compiled and adapted by ZHOU Yan-jia
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秦桑曲 Tune of Qinsang
周延甲曲 Composed by ZHOU Yan-jia
“真秦之声”说
“真秦之声”最早见于《史记》。说的是敲打着瓮和缶，弹着筝，拍着大腿打拍子，伴奏“呜呜歌”；既好听，又好看，是真正的秦地音乐。《旧唐书》中载“筝，本秦声也”，把筝称为秦声。汉以后，秦筝成了筝的专用名词。
乐器是人类物质和精神文明结合的产物，对两个文明的追求，就会出现州域的开放和相互交流。筝，由秦地传往异国他乡后，经历了发展和繁荣。一定条件下，又返回秦地，促使了原发祥地秦筝的提高。40多年来的实践证明，“秦筝归秦”，正是这一文化回归现象的必然。
集秦地民间音乐之大成的秦腔、迷胡、碗碗腔三大剧种是今日秦声的主体。自前秦时的“呜呜歌”，到明末唱“西调”，从明代的“小曲”到现代的“迷胡”，秦筝为伴，始末相随。建国后，秦地有了高等音乐学府，振兴“式微”的秦筝，就是陕西筝人的当务之急。数十年来，溯本归宗，秦筝秦声，一派相承，旋调委婉，哀而不伤。历史盛名，显豁继承，真秦之声，永世传扬。
周延甲简介
秦筝教育家、演奏家，西安音乐学院教授。师承中国古筝教育事业主要奠基人曹正和齐鲁筝派名家高自成。1959年西安音乐专科学校（今西安音乐学院前身）毕业并留校任教。1997年受聘香港演艺学院任全职导师一年。现为中国音乐家协会会员、中国音协古筝学会和中国民族管弦乐学会古筝专业委员会副会长、陕西秦筝学会会长、《秦筝》杂志主编。
数十年来，致力“秦筝归秦”，振兴陕西流派。整理编创的筝曲，作为陕西流派录入《中国古筝名曲荟萃》和《中国筝曲‧陕西篇》，出版了《周延甲筝曲选》（周望编）。作品《秦桑曲》（获1989年“山城杯＂中央电视台作品一等奖）、《姜女泪》（又名《长城调》）、《百花引》、《凄凉曲》等蜚声海内外。应邀赴新加坡、韩国、香港等地演出和讲学。“春之韵＂、“秦乡行＂、“中港台筝乐大师筝乐演奏会＂、“秦声粤调＂、“秦土情＂等音乐会演出，报道评论“曲调特点鲜明，风格突出，就是秦筝乐派”。筝坛宗师曹正教授生前说，“具有西秦风格的‘秦声’，使两千多年的逸响新声，不但恢复了它的历史盛名，而且是奇葩吐艳，大放异彩”。业绩被收录《中国音乐家辞典》、《当代世界名人传》、《中国当代艺术家名人录》、《中国文艺家传记》。
乐曲介绍
绣金匾
周延甲改编
根据同名陕北民歌（也叫《绣荷包》）改编。旋律抒情优美，音调亲切感人，由C商调改用G徵调演奏，既体现了秦声微升Fa、微降Ci的音律特点，又恰到好处地展示了秦筝二变之音（mi、la两弦）的妙用。乐曲第二段旋律繁音激楚，更是激情满怀的自然流露。
扫雪
周延甲编订
此曲由迷胡同名曲牌编订。中间部分欢（花）音Ci的使用，与前后苦（哭）音微降Ci形成了显明对比。旋律轻盈舒展、优美亲切，表现一种惬意自得的情绪。
秋夜筝
周延甲曲
此曲创作于1958年深秋，用13弦筝首弹秦声，宛有“秦筝声最苦”的意味，故名《秋夜筝》。又因模仿陕西迷胡音乐格调韵律而作，音调委婉，旋律优美，人陶醉于迷迷糊糊，故亦名《迷胡调》。
道情
周延甲编订
此曲根据迷胡音乐中的《说道情》、《哭道情》、《亮板道情》等曲牌连缀改编而成。“道家唱情”，以情感人。通过旋律在音区上的变化和延伸，以及多处使用的八度按滑和商音上小三度的按颤，仿佛哭诉衰肠，溢表淋漓尽致，声腔与间奏相应，主体一气呵成。首尾密摇的自由散板是无可奈何的声声哀叹。
百花引（筝齐奏）
周延甲曲
演奏：周延甲、周望、周展
此曲描绘了一幅春光明媚、蜂蝶飞舞、百花盛开、争奇斗艳的美丽图画，喻示了人们欢快、幸福、文明、惬意的新生活。乐曲取材于流行西北地区的“迷胡”音乐，通过不同色彩的两种调性（中段为Fa、Ci，前后为微升Fa、微降Ci）对比，音乐欢快而秀美，怡然而自得。曾获陕西电视台《古城春歌》（1988年）演奏奖。
剪剪花
周延甲订谱
此曲属迷胡小曲，节奏明快，表现一种惬意活泼的情绪。
西京调
周延甲整理改编
此曲“是西周末年‘镐京’所遗留的古调，这是周时镐京附近人民对周幽王失政的呼声”（《迷胡音乐》，P244）。乐曲由《慢西京》、《快西京》、《拖腔西京》等曲牌连缀演奏。引子和尾声对特性音的强调，开始整段的长摇，下行级进的旋律，以及微升Fa、微降Ci的下滑，都是秦人苦悲愁怨声情的自然流露。
大金钱
周延甲编订
根据迷胡音乐同名曲牌整理，前后两段，虽属反复，但速度处理不同，使音乐更加集中。表现一种由平稳到跳荡的情绪。
姜女泪
周延甲编曲
即《长城调》，是迷胡音乐中《慢长城》、《哭长城》、《长城过门》等曲牌连缀改编而成。“《哭长城调》……是在秦朝的苛政下产生的，从甘肃河西走廊起一直到陕北榆林长城一带，人民至今犹能道及这些调子的始末。＂（《迷胡音乐》，P244）唐‧张祜《听筝》诗，“十指纤纤玉荀红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽云寒一夜风”可见，一千多年前筝调已有《哭长城》。根据传说，哭长城者是孟姜女，神州大地有姜女庙等景观。乐曲深刻抒发了这位良家女子哀怨、悲苦、哭诉和愤懑的情怀，表现了忠于爱情、反抗暴政的妇女形象。
迷胡新曲（筝、二胡重奏）
周延甲、丰芳曲
演奏：周延甲、丰芳
根据《秋夜筝》（又名《迷胡调》）筝独奏曲改编（合作）而成。旋法格律仿自迷胡音乐，听起来象“迷胡”但又不是迷胡音乐中的任一曲牌，故称“新”曲。古筝和二胡重奏，秦声音韵悠悠。乐曲摄取了“迷胡”特有的深情魅力，迷迷糊糊、是苦音但不悲伤，有活力而不繁闹，由抒情优美的慢板到短促节奏的快板，流畅生动，一气呵成。
凄凉曲
周延甲编订
陕西迷胡音乐，又名《老五更》。据《迷胡音乐》一书中李静慈文，“《凄凉曲》是在秦始皇暴政压迫下，天水蜀都一带人民反映自己在苦难中的悲痛呼声。”说明此曲流传久远。曲调委婉哀怨、悲苦深沉，正如古诗的描述，“凄凄切切断肠声”、“指滑音柔万重情”，乐曲前半部保持原貌，后半部略有变化，曲中大指与食中名三指的交替按滑筝弦，说明了陕西流派的独具特色。
秦桑曲
周延甲曲
创作于1979年，根据唐‧李白的《春思》“燕草如碧丝，秦桑低绿枝，当君怀归日，是妾断肠时……”和《秋思》诗意，以流行陕西关中的“碗碗腔”音乐为素材，取“秦桑”二字为题，描写妙龄女子思念远方亲人的激切情景。乐曲首尾为欢音调（4、7），主体为苦音调（微♯4、微b7），二者对比，更喻示了景与情以及主人公的断肠情怀。
此曲说明了陕西筝曲的特点：旋法下行级进，上行跳进；上下滑音缓慢柔婉，二变之音的尾音下滑；重颤轻吟结合，左手大指频繁按颤；以及慢速时“秦筝多撮弦”，快速时“繁音激楚，热耳酸心”。乐曲由周望在演出实践中不断完美，1989年获中央电视台《山城杯》大奖赛作品一等奖。