#0258 徐元白、黃雪輝入室弟子 浙派琴家 黃德源古琴專輯（一）

黄雪辉、徐元白入室弟子 浙派琴家 黄德源古琴专辑（一）

1. 鸥鹭忘机

2. 梅花三弄

3. 平沙落雁

4. 醉渔唱晚

5. 关山月

6. 阳关三叠

7. 玉楼春晓

‧此专辑于一九八二年录音


 

浙派古琴家黄德源先生介绍

　　黄德源一九四四年四月出生于浙江省温州市，现任中国民族器乐学会理事、中国琴会理事、中国古琴学会理事、浙江省琴会常务理事、浙江省西湖琴社理事、浙江省音乐家协会会员、温州市古琴协会会长。

　　黄德源一九五五年师从我国著名浙派古琴大师徐元白先生及夫人黄雪辉女士学习古琴。一九七八年在上海、一九七九年在北京亲受老一辈古琴大师张子谦先生和吴景略先生的指导；他弹奏和改编的古琴曲《阳关三叠》得到了二老的赞赏和好评。黄德源几十年抚琴不辍，并致力于古琴的推广和传承。既继承和发展了浙派古琴艺术的细腻、深刻、纯真、质朴，又吸取了其它各派的古琴艺术特点，从而形成了他的古琴演奏独特风格。他演奏的古琴曲目很多，最为突出有《潇湘》、《梅花》、《渔樵》、《平沙》、《普庵》、《思贤》、《醉渔》、《鸥鹭》等，并被誉为「黄醉渔」。同时他还培养了大批的古琴学生，为我国悠久的传统文化古琴艺术作出了很大的贡献。

　　今出版的古琴曲集于一九八二年录音，仅作为黄德源古琴专辑第一集。

乐曲介绍

鸥鹭忘机

　　《神奇秘谱》在《忘机》一曲的解题中介绍：「它是宋末刘志方根据《列子》中一个寓言故事所作。」

　　故事说，海翁因为没有伤害鸥鸟的机心，所以得到它们的亲近。自从他有心捕捉它们后，便被它们疏远，以后很多谱本都沿用了这个解题。但曲名都改为《鸥鹭忘机》或《海翁忘机》，音乐也已经完全不同，可能是附会原意的另一作品。

　　人能忘机鸟即不疑，人机一动，鸟即远离，形可欺，而神不可欺，我神微动，彼神即知，是以圣人与万物同尘，常无心以相随。

　　曲意隽永，指法细腻，是明清以来颇为精致的抒情作品。

梅花三弄

　　晋隋以来曾有此笛曲。晋代的桓伊曾吹奏此笛曲而知名于当代，后经唐代颜师古改编为琴曲。

　　宋代曲牌中有过《梅花引》的曲目，而琴曲《梅花三弄》也曾以《梅花引》命名，两者如果不是巧合而是有过某些共通之处的话，那么对研究宋代曲牌音乐也是有帮助的。

　　传统的诗词绘画中有不少通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特点来赞美具有高尚节操的人，古琴曲也是这样。曲中的泛音曲调表现了梅花的高尚、洁白、安祥的形象，这个曲调前后重复了三次，所以叫做《梅花三弄》。乐曲后半部分利用音色的对比和节奏变化，表现了梅花与寒风搏斗的形象。

　　这个曲子目前有两种不同的流派，它们虽然在结构上大体相同，可是以《蕉庵琴谱》中广陵派的一种节奏更为自由一些，更多地表现了顽强不驯的气质，并且在曲终前转入了上宫音角调式，造成了令人耳目一新的效果。

平沙落雁

　　它的乐谱初见于明末《古音正宗》（1634）等琴谱中，近三百年来流传得极为广泛，形成了多种多样的变化。

　　关于它的作者也传说不一，有唐代的陈子昂、宋代的毛敏仲、明代的朱权等说法。历代琴家有根据标题和音乐所摹写的诗意境界，来理解它的情节变化；有的则进一步从景物所引起的秋意寥落、游子思乡或翱翔自如、与世无争等方面来理解它。

　　此曲表现了群雁翱翔、落而复起、此呼彼应、一派生机的景象，整曲活泼流畅、优美动听。

　　1876年《天闻阁琴谱》评此曲借鸿鹄之远志，写逸士之心胸。

醉渔唱晚

　　曲谱最早见于《西麓堂琴统》（1549），该书说：「唐代诗人皮日休、陆龟蒙泛舟松江，听渔人醉歌而作此曲。」皮日体是晚唐诗人，曾写过具有人民性的《正乐府十首》等。目前流行的此曲，据说传自张孔山。

　　音乐利用切分节奏，滑音指法和音型的重复来表现豪放不羁的醉态。其中有着表现放声高歌的音调和类似摇橹声的音调，全曲素材精炼，结构严谨。

　　落日晚霞中，小舟荡漾，扬帆张网，渔翁鼓世，放声高歌，一幅悠然自得的画面。曲调跌宕起伏，风格豪放，使听者有身临其境之感。

关山月

　　古《木兰辞》中有「万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金折，寒光照铁衣」的句子，汉代鼓吹曲中有《关山月》，相和歌中有《度关山》。

　　此曲反映征人对远戍边疆的不满情绪，近代的《梅庵琴谱》中才出现这一琴曲；杨荫浏先生试配李白的同名诗「明月出天山，苍茫云海间，长风几万里，吹度玉门关，汉下白登道，胡窥青海湾，由来征战地，不见有人还，戍客望边色，思归多苦颜，高楼当此夜，叹息未应闲」有助于介绍此琴曲。开始着重表现宽阔苍凉之意，后半曲突出凄切思念之情。

阳关三叠

　　唐代王维的《送元二之安西》是一首有名的表现送别的诗，曾用在当时大曲中称《渭城曲》。

　　采用此诗所作的琴曲，初见于《浙音释字琴谱》（1491）；目前流行的琴曲《阳关三叠》是将原诗重复发展为三段而得名。

　　由于音乐能够紧密结合诗句，而且将诗中依依惜别的真挚感情作了深刻入微的表现，因而至今仍然受到人们的喜爱。

　　一〈两浥轻尘〉、二〈临岐餞社〉、三〈宾明话别〉
　　四〈花柳鲜明〉、五〈渭城晓霁〉、六〈唱徹阳关〉
　　七〈频于聚散〉、八〈故旧调零〉、九〈离恨怨长〉

　　乐曲中将亲友离别时的感伤渲染得淋漓尽致，深沉的音韵，凄然悲切。

玉楼春晓

　　见于《梅庵琴谱》。以前的谱集中没有刊载，可能是近代的作品，大好春光，处于深闺的秀丽，轻推窗户，春风扑面，花香扑鼻，蜂湧蝶舞，春心萌发。

　　乐曲流转舒缓、简练清晰，有春意朦胧的意趣。