#0304 余其偉廣東音樂演奏組專輯（CD+DVD）

余其偉 廣東音樂演奏組專輯（CD＋DVD）

YU Qi-wei & His Cantonese Music Ensemble

CD

1. 柳浪聞鶯 譚沛鋆曲 / 陳萍佳編曲

2. 花間蝶 何大傻

3. 雨打芭蕉 何柳堂

4. 小調聯奏（尼姑下山、和尚思妻、上雲梯） 曲牌小調 / 余其偉串譜

5. 娛樂昇平 丘鶴儔

6. 昭君怨 古曲

7. 連環扣 古曲 / 嚴老烈改編

8. 雙聲恨 古曲

9. 禪院鐘聲 崔蔚林

10. 流雲 余其偉

11. 幻海情天 李助炘

12. 鳥投林 易劍泉

13. 醒獅 / 步步高 / 驚濤 呂文成 / 陳文達

14. 旱天雷 古曲 / 嚴老烈改編 / 余其偉訂弓指法

15. 春郊試馬 陳德鉅

DVD

同CD曲目

余其偉廣東音樂演奏組簡介

　　余其偉廣東音樂演奏組，其前身為廣州樂團廣東音樂演奏組，建於一九七五年，至今已有四十年的藝術合作歷史，以粵味濃郁、技巧嫻熟並富於生活氣息的演奏風格飲譽樂壇。現隸屬於廣州星海音樂學院。

　　一九八四年六月，演奏組曾在北京舉辦《廣東音樂專場音樂會》和《余其偉高胡獨奏音樂會》，大獲好評：“瑰麗的民族音樂之花……彼此配合默契，可以稱得上是近幾年來，首都舞台所出現過的眾多廣東音樂小組中，水平最高的了。”（《人民音樂》一九八四年七月刊二十四頁、人民音樂出版社）

　　演奏組（當時為廣州民族樂團）在一九八七年春首屆全國廣東音樂演奏邀請賽中，技壓群芳，從來自全國的二十三個參與隊中脫穎而出，奪得冠軍，名聲大噪。

　　演奏組在各種國際、國內大型音樂活動中，如一九八五年的香港國際青年藝術節、一九八七年的首屆中國藝術節、一九八九年的珠海國際藝術節、一九九七年的新加坡國際藝術節、二零零零年北京音樂廳專場、二零零二年第三屆全國高等學校交響樂師資培訓廣東音樂專場示範音樂會等等，均有出色表現。演奏組於一九八七年春夏之間，赴北京、天津、濟南、上海等地作《廣東音樂專場音樂會》全國巡迥演出（含學術講座）二十三場，廣泛介紹、宣揚廣東音樂，被譽為“廣東音樂史上的創舉”（見《廣州之最》三七四頁——廣州史志叢書，一九九三年廣東人民出版社）。

　　演奏組先後在中國音樂學院、中央音樂學院及上海、四川、西安、武漢、天津音樂學院作示範演奏，演奏組成員曾作為中國藝術家代表，先後赴歐美、日本、東南亞、西藏及港澳台地區演出及講學，演奏組長期深人到廣東省內外各大專院校、中小學校、機關、工廠、醫院及部隊舉辦了五百多場《中國民族音樂講座演奏會》，宣揚民族音樂，吸引了千百萬聽眾，並培養了一大批青少年音樂愛好者，成績斐然，分別於一九八三、一九八六、一九八九年受到廣東省人民政府和上級學術部門通報嘉獎。

　　演奏組先後為內地、港台、新加坡多家唱片公司錄製《廣東音樂精選》、《廣東音樂五架頭》等數十張激光唱片發行海內外，其中整理傳統樂曲如《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》（此曲獲一九八九年首屆中國金唱片獎）、《得勝令》、《漢宮秋月》、《昭君怨》、《雨打芭蕉》等上百首，在當代廣東音樂史上有較大影響的創作樂曲如《思念》、《雁南歸》、《村間小童》、《琴詩》等，均由演奏小組首演並錄成唱片發行。

演出者介紹
高胡／椰胡／二弦：余其偉
笛子／簫：伍國忠
揚琴：潘偉文
椰胡／竹提琴／高胡：文傳盈
秦琴／小三弦／中阮：林丹虹

 

余其偉（高胡／椰胡／二弦）

　　余氏現任星海音樂學院教授、音樂學及民族器樂碩士生導師，香港演藝學院中樂系系中任；中國胡琴演奏家，國家一級演奏員。1975年畢業於廣東人民藝術學院音樂系。兼任中國音樂學院、中央音樂學院、武漢音樂學院及香港中文大學導師、中國民族管弦樂學會胡琴專業委員會副會長、廣東省音樂家協會副主席、廣東省文藝批評家協會會員及《中國民族民間器樂集成——廣東卷》編委。1982年獲全國民族樂獨奏觀摩優秀表演獎第一名、全國廣東音樂演奏邀請賽冠軍，高胡獨奏《鳥投林》獲首屆中國金唱片獎。一九九二年被國務院表彰為「我國表演藝術突出貢獻專家」而獲政府頒發終身津貼待遇。余氏多次遠赴西歐、東歐、北美、東南亞、西亞等多國及港澳台地區、內地各大城市或音樂學院舉辦音樂會和講學活動，其闡發之演奏理論或美學觀點，深受同行注目。

　　1960-1972年，師從關錦波、方奕欽、關結峰學習高胡、粵曲伴奏、四邑民歌；1972-1975年，師從黃日進學習高胡；1977-1984年，師從劉天一、朱海學習高胡；1978-1990年，師從張韶、王宜勤學習二胡。自是東西南北，集思廣益。其演奏之《平湖秋月》、《雙聲恨》、《昭君怨》、《漢宮秋月》、《禪院鐘聲》、《二泉映月》及《連環扣》等傳統樂曲獨樹一幟；七十年代中期至九十年代初，余氏首演高胡曲《思念》、《珠江之戀》、《琴詩》、《粵魂》及《村間小童》等新作，意境高遠、技法超群而揚聲樂壇，成為多家音樂院校主修教材。余氏著有教材《中國廣東音樂高胡名曲薈萃——余其偉編註演示版》及評論集《粵樂藝境》兩書，出版《余其偉高胡獨奏》、《廣東音樂經典》、《劉天華二胡曲十首》等光碟五十多張種發行海內外。業界評論其人其藝：“富於詩意的幻想與哲思的探沉；開拓了中國高胡藝術之新境界”（李凌）；“學者型藝術家，藝術家型學者”（田青）；“具深刻思想和天才技巧的演奏家”（美‧齊佩爾）。

伍忠國（笛子／簫）

　　伍國忠為中國吹管演奏家、國家一級演員、中國音樂家協會會員、中國民族管弦樂協會笛子協會理事、廣東省笛子協會副會長、廣東省葫蘆絲協會副會長，也曾任廣東歌舞劇院民族樂團副團長及管樂聲部長。伍氏曾任廣州中山大學民族樂團和廣東粵劇學校笛子導師並擔任「芳華十八」女子樂團音樂指導。伍氏曾獲第二屆羊城音樂花會笛子比賽獎、第三屆羊城音樂花會及全國廣東音樂比賽優秀獎及省港澳廣東音樂精英大賽優秀獎。曾出訪香港、澳門、新加坡、波蘭、德國、比利時、捷克、瑞士、奧地利、日本、泰國、菲律賓和印尼等演出。伍氏還錄製個人專輯及廣東音樂專輯二十多項，深受好評。

潘偉文（揚琴）

　　潘偉文為揚琴演奏家、國家一級演奏員、廣東民族樂團揚琴首席、中國民族管弦樂學會理事、中國音樂家協會會員、廣東音樂協會會員及香港演藝學院中樂系碩士生導師。潘氏畢業於星海音樂學院，長期活躍於國內外舞台，經常應邀到國內各大專院校講課及作示範演奏；曾多次出訪美國、加拿大、德國、瑞士、奧地利、比利時、澳洲、新西蘭、俄羅斯、新加坡、日本、韓國、台灣等演出及文化交流。潘氏曾錄製大量唱片專輯及參與電台與電視台錄製節目，出版了個人教學影音光碟《揚琴演奏技法》，個人獨奏專輯《杜鵑啼》；組合專輯《大廣州》、《滿庭芳》及《胭花四樂》等。曾多次在廣東省藝術節中獲獎，包括二○一一年榮獲廣東省優秀音樂家獎。

文傳盈（椰胡／竹提琴／高胡）

　　文傳盈現為星海音樂學院民樂系弓弦樂教研室主任、二胡副教授、碩士研究生導師。文氏畢業於星海音樂學院，師從陳茂堅學習二胡。致力於廣東音樂繼承與創新的研究和表演。曾參與錄製三十餘種廣東音樂唱片，包括由太平洋影音公司分別錄製出版二胡作品專輯《嶺南風韻》、高胡作品專輯《嶺南風韻》及胡琴作品專輯《嶺南風韻》。文氏多年來擔任廣東民族樂團的助理首席，亦先後十年獲澳門中樂團特邀為客席二胡及高胡首席，並參加該樂團五十多場演出。文氏多次隨團及演奏組赴葡萄牙、加拿大、新加坡等國家及港澳地區巡迴演出及講學，一九八七年榮獲全國首屆廣東音樂演奏邀請賽小組冠軍。

林丹虹（秦琴／小三弦／中阮）

　　林丹虹為中阮演奏家、國家一級演奏員，現任於廣東舞蹈戲劇職業學院。一九八四年考入星海音樂學院民樂系；一九八八年取得了中阮及柳琴雙專業學士學位。畢業後加入廣州交響樂團。一九九○年於廣東歌舞劇院民族樂團任柳琴及中阮演奏員。二○○五年調入廣東舞蹈戲劇職業學院任教。曾獲獎項包括國家級的梅花獎、華表獎、省內的五個一工程獎、藝術節劇目一等獎、魯迅文學藝術獎、廣東音樂創作獎等；二○一二年獲國家文化部舉辦的文華獎優秀演奏獎。林氏從事中阮演奏三十四年，曾隨不同樂團出訪波蘭、香港、澳門、新加坡、美國及加拿大等演出。出版了《大廣州》等十多張廣東音樂專輯，二○○二年應中央電視台邀請錄製了《廣東音樂五架頭》演奏專輯。

柳浪聞鶯

譚沛鋆曲
陳萍佳改編

　　樂曲創作於二十世紀四、五十年代之間，曲調清新明麗，意境美麗空靈。旋律樂句明顯受西方影響，同時又能表達中國藝術空間意味，令樂曲成為展現廣東音樂的繼承及發展之典型作品。

余其偉：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮

花間蝶

何大傻

　　何大傻於一九三○年代初創作了《花間蝶》及《柳底鶯》，兩首樂曲同時發表並由百代唱片公司發行，後因唱片公司誤將此二曲內容與曲名對調，一直訛用至今。是次演出之《花間蝶》實為《柳底鶯》原作，曲調華麗流暢，有如粉蝶鶯歌飛舞花間。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴
 

雨打芭蕉

何柳堂

　　樂譜最早見於一九二一年丘鶴儔所編《增刻絃歌必讀》，其後於一九三四年刊行，由何柳堂及何與年合著《琵琶樂譜》中亦收入此曲。樂曲屬琵琶譜類，以琵琶之撥弦虛擬雨水打在芭蕉葉上之點滴聲，驟零淒冷，透散出一種掩抑深懷之情緒。後樂曲被改編為合奏曲，數十年來經歷各個時期多位名家的演繹，衍生不同處理手法和發展，曲風有所改變，樂曲典雅清澈，予人清新愉悅之感。

余其偉：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

小調聯奏（尼姑下山、和尚思妻、上雲梯）

曲牌小調／余其偉串譜

《尼姑下山》
　　原為崑曲《思凡》中之一段〈山坡羊〉，傳入廣東後演化成為廣東風格之過場曲，屬小調類；曲譜最早見於一九一六年丘鶴儔編著的《絃歌必讀》。

《和尚思妻》
　　樂譜最早見於清道光戊子年（一八二八年）招子庸所編的《粵謳》初版中的「過場板眼」，名為《琵琶引》。其後樂曲被吸收為《三寶佛》中一段，名為《和尚思妻》。清末嚴老烈將曲調加花而成揚琴曲《倒垂簾》；至一九一六年，丘鶴儔又將《和尚思妻》收錄在他的《絃歌必讀》中，歸入“過場譜”類。

《上雲梯》
　　又名《八仙佛》，詠頌雲中之八仙，因旋律柔美經常被填上曲詞演唱，亦是常用之過場曲。一九一六年，丘鶴儔將《上雲梯》收錄在其《絃歌必讀》中，歸入“過場譜”類。一九三○年，青龍居士又將樂曲收錄在其編著的《國樂新譜》中，歸入“小調工尺譜”類。

余其偉：二弦／伍國忠：笛子／潘偉文：揚琴／文傳盈：竹提琴／林丹虹：小三弦

娛樂昇平

丘鶴儔

　　樂曲約於一九二○年代中期創作，以歡快熱烈的氣氛和跳躍的節奏，表現國泰民安、欣欣向榮的昇平景象。

余其偉：二弦／伍國忠：笛子／潘偉文：揚琴／文傳盈：竹提琴／林丹虹：小三弦

昭君怨

古曲

　　樂曲取材自漢代王昭君出塞和番的故事，表現王嬙恨朝廷無力，獻美和番以息兵戎之禍的悲怨心情。樂曲是一首乙反調式之作品，曲調素材取自民間樂曲如《粉紅蓮》、《美女梳妝》及《雪雁南飛》等編寫而成，意趣婉柔綿縷，末段急速流水板更似鼓角頻催，一再而三，從此長留關山塞外。

潘偉文：揚琴／余其偉：椰胡
 

連環扣

古曲
嚴老烈改編

　　二十世紀初，清末嚴老烈擅長揚琴，運用右竹擊重音加花、加快速度等新技巧，將淒怨哀傷之古曲《寡婦訴冤》改編為充滿興奮情緒、活潑流暢的新曲《連環扣》。改編後旋律連綿相啣，一氣呵成，似環環相扣，喻民眾團結、聯合之意。改編者嚴老烈原名嚴興堂，清末時人，時有康南海、梁任公等倡新學，嚴氏受其影響至深。因時勢關係，嚴氏只能將其志隱喻於樂曲中，並取時下之器樂曲名，修飾假借，如改《扣連環》為《連環扣》以喻人們手扣手、心連心，團結起來之意；以《到春來》比作春天到來，過去的苦難日子快將結束。嚴氏另改編的《旱天雷》猶如旱天中的一聲巨雷，表示革命已屆爆發之時；又將《倒垂蓮》之曲名假借為《倒垂簾》，寓意腐敗的垂簾聽政的清皇朝即將被推倒。這些樂曲並非如含詞的歌曲可以直接諷刺時政，只能以純器樂曲的抽象形態來抒發激情。當時廣東的革命維新情緒可謂非常高漲，但礙於時局敏感，為免文字冤獄，只能隱喻其事；其樂曲的解說因無文獻佐證，也就只可從當時的政治環境來作推論。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

雙聲恨

古曲

　　樂曲又名《聲聲恨》，作曲者不可考，據老藝人憶述為一九二○年代由棚面上手伍日生率先演奏，屬廣東音樂譜子中最早的分段體作品。樂曲旋律幽怨，曲調取材自《粉紅蓮》及《殺雄雞》等民間樂曲。按明代女詩人張紅橋《大江東》詞有“恨聲聲玉漏，今宵易歇”等句，則指時留之短促。後有人以“聲”與“星”同音，附會為《雙星恨》，是為嘆述“商”、“參”（同為“雙聲”之諧音）二星七夕一相逢之恨怨，同指時留之短促。樂曲主調為“正線乙反調”，中段轉用“正線正調”，再轉回“正線乙反調”，末段以“催板”收結。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

禪院鐘聲

崔蔚林

　　樂曲創作於一九三九年，作曲者路經香港九龍油麻地榕樹頭，聽到廟宇間傳來紅魚青磬靜修之聲，因感懷寫成此曲。借喻空門遁跡聽到廟，禪房寂寂，聽寺鐘迴嗚，嘆人間虛幻，反映在紛亂時勢中人們的心聲及與世無爭的超然冥想，同時宣洩一種壓抑、哀愁及憤怒的情緒。樂曲原為洞簫而寫，後有人將之填詞演唱，使樂曲更益風行。

伍國忠：洞簫／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴
 

流雲

余其偉

　　樂曲創作於一九八六年，樂曲首段之中慢板真摯、柔美；中後快板及廣板熱烈、流動且絢麗多姿；尾段中慢板主調再現，意境悠遠。樂曲借流雲之美麗多彩、流動不居，慨嘆人間世態之變幻莫測，唱出生命中淡然的詩情。

潘偉文：揚琴

幻海情天

李助炘

　　樂曲創作於一九八八年至一九八九年，為高胡協奏曲《粵魂》的主題音調。樂曲吸取粵樂素材並結合現代創作技巧而作：人類生命面對這悠長的社會歷史、奇妙的大千世界、繽紛多彩的現代生活、深不可測的自然宇宙，她要發出深沉而慨然的浩嘆，唱出迷茫而清麗的意境，抒出癲狂而激越的情懷。樂曲曾獲一九九九年第六屆羊城音樂花會中國交響樂新作品比賽第二名。

余其偉：高胡
 

鳥投林

易劍泉

　　中國音樂很多時候加人大自然的聲響，因此，鳥叫、蟲鳴、水流、風動，皆常成為音樂素材。以鳥為主題並模仿鳥叫的名曲就有多首，《鳥投林》即為其中之一。與《百鳥朝鳳》、《蔭中鳥》、《百鳥引》等樂曲相比，《鳥投林》具有廣東小曲獨有的柔美怡然、群鳥競鳴的意味。置身田園，觸目皆為可親，所謂“好鳥枝頭亦朋友，落花流水皆文章”，如此得體自然之趣就是樂曲所要表達的情感。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮

醒獅

呂文成

　　樂曲是一首具有進行曲風格的音樂，旋律明快奔放，兼有雄健氣勢。樂曲創作於一九三一年，時外強人侵，中華民族被譏諷為“睡獅”，作曲者寫此樂曲以喚醒國人奮發圖強，共禦外侮，宣示睡獅已醒。

伍國忠：笛子／余其偉：高胡／潘偉文：揚琴／文傳盈椰胡／林丹虹：中阮
 

步步高

呂文成

　　樂曲成於一九三五年，作曲者以爽朗的節奏和明快的曲調，表現振奮向上的精神。樂曲的旋律經常作級進式發展，以喻步步高陞之意。原曲創作時用四拍子節奏，五十年代彭修文將樂曲改為舞曲，始用二拍子節奏來演奏。

伍國忠：笛子／余其偉：高胡／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮
 

驚濤

陳文達

　　樂曲創作於一九三六年，時外敵人侵東北，作曲者基於民族氣節，創作此樂曲以激勵國人：在驚濤駭浪之惡劣環境下處變不驚，且要努力排除險阻，勇往向前。樂曲滾轉翻騰，有一股浩然聲勢。

伍國忠：笛子／余其偉：高胡／潘偉文：揚琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮

旱天雷

古曲／嚴老烈改編／余其偉訂弓指法

　　原曲由嚴老烈根據《三寶佛》中之《三汲浪》的旋律放慢加花變奏而成。其中吸取揚琴密竹打法和善於演奏大跳音程的特點，使樂曲旋律跌宕跳躍，富於節奏感和熱鬧的情緒。樂曲是廣東音樂中流傳甚廣的著名傳統樂曲，洋溢著活潑明快的氣氛，表現了人們在久旱逢甘霖的歡欣情緒。樂曲改編為高胡齊奏後，音樂更具磅礡之氣勢和震撼力。

余其偉、文傳盈：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚琴／林丹虹：中阮
 

春郊試馬

古曲／嚴老烈改編／余其偉訂弓指法

　　樂曲創作於二十世紀五十年代初，原為彈撥樂合奏曲，用一拍子寫成，旋律悅耳動聽，節奏鮮明，描寫策馬春郊，縱情馳騁，一片春意盈盈，有萬物生發之象，展現了春郊試馬的歡騰場面，勾勒出一幅風和日麗、綠草如茵的牧場，一匹匹生氣勃勃的駿馬，散發無限活力與希望的畫面。樂曲改編為高胡齊奏後，更能體現春郊策馬的歡愉景象。

余其偉、文傳盈：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚琴／林丹虹：中阮