#0313 姚丙炎古琴藝術（4CD附圖文巨冊）

數碼處理歷史性錄音 Digitally Re-mastered Historical Recordings

 

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姚丙炎小傳

　　姚丙炎（1921.1.9–1983.3.18）名濟良，以字行，祖籍浙江餘杭，中國著名古琴家，曾為中國音樂家協會上海分會會員、民族音樂委員會委員、上海今虞琴社顧問、上海音樂學院客席古琴教師。

　　其父姚銘山善江南絲竹，尤擅三絃、二胡，家中絲竹樂器齊備，閒時合奏消遣，姚丙炎自幼深受熏陶。少時，即隨父拜識馬一浮、張味真、根如和尚等浙江名士，並獲教誨與指點，對其學識修養、為人治學的影響極大。

　　一九四一年，得二弟及琴家汪建侯啟蒙，邁出琴樂摸索、研究的第一步。一九四六年，從浙江著名琴家徐元白習琴，琴藝日益精進。一九五一年定居上海，與滬上琴人交往，開闊了其琴學視野。工餘主要致力琴學理論及古琴打譜之整理研究，自一九五三年開始對《幽蘭》、《廣陵散》作研究，至一九八三年去世前完成《秋宵步月》、《忘憂》之打譜，期間先後完成四十餘首大小琴曲之發掘整理。其中，《酒狂》、《華胥引》於一九六三年由中國唱片廠錄製成唱片，《幽蘭》、《廣陵散》、《大胡笳》、《楚歌》、《烏夜啼》等，則收錄於當年“古琴資料唱片”中。一九五九年至一九六三年，短短五年間以其卓著之打譜成果，三次獲邀晉京參加“胡笳音樂座談會”、“全國獨唱獨奏音樂座談會”、“第一次全國古琴打譜經驗交流座談會”等重要學術交流及演出活動；二度參加“上海之春”（第三屆、第四屆）民樂專場音樂會演出。

　　姚丙炎的琴學琴樂研究成就，受到古琴界乃至音樂界的高度重視及關注，“在國內外有一定影響”。因其琴學、琴藝之造詣，曾多次獲得走上職業琴家道路之機會，然而他只“喜愛古琴藝術，並不想以此為職業”，主張操琴“首先是獨樂樂，其次與人樂樂”。打譜，給他帶來無窮樂趣，正如他所說“我喜歡打譜就像旅行家喜歡旅行一樣，我在這無窮無盡的天地裏遨遊，感受到新的意境天地”。他以忠於原譜為其打譜原則，對譜本之選擇、譜字之校勘、譜字指法之詮釋處理等皆嚴謹、審慎；循譜按彈時，他以意為先，節奏安排力求自然，並於自然中得古曲真意。姚丙炎操縵、打譜四十餘年，形成神態自若、穩健恬淡、含而不露、音色秀美、生動而不流俗之琴風。

　　著作方面，曾發表《我彈幽蘭》、《發掘〈孤館遇神〉的感受和設想》、《七弦琴曲〈酒狂〉打譜經過》、《琴曲鉤沉•烏夜啼》等論文；又有闡述其音樂觀、打譜和演奏經驗之札記、後記和專著傳世，已出版的有《唐代陳拙論古琴指法》、《琴曲鉤沉》（上卷）；尚在整理待出版的有《琴曲鉤沉——姚丙炎古琴打譜集》、《姚丙炎琴學手稿七種》等。

　　姚丙炎的打譜、錄音及琴學著作，為後世留下了一筆可貴而豐厚的文化遺產及精神財富。

 

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本集所選姚丙炎打譜演繹曲目簡介
姚公白 / 張為群

CD1

1. 鷗鷺忘機

據本：五知齋琴譜（1722）
錄於1956年（絲絃）

　　樂曲借鷗鷺忘機隱喻逸士對無諍無求、逍遙自在生活的嚮往，曲調和靜，曲意雋永，是明清以來頗為精緻的小型抒情曲琴。

2. 平沙落雁 

據本：琴學入門（1864）
錄於1956年（絲絃）

　　初見於《古音正宗》（1634），此後數百年間流傳最廣的琴曲，形成多種流派譜本，演繹出不同的意趣，本譜以簡靜恬淡的曲調，借歸雁在清秋寥落天地間自由翱翔之景，抒發嚮往自由、與世無爭的逸士胸懷。
 

3. 高山

據本：琴學入門（1864）
錄於1956年（絲絃）

　　譜本初見於《神奇秘譜》（1425），臞仙認為：“《高山》、《流水》本只一曲，至唐分為兩曲。＂經後人逐漸加工整理，產生多種不同譜本。此譜源於《春草堂琴譜》（1744）：“取音和雅，與俗譜不同，洵伯牙之遺韻也。”

4. 瀟湘水雲

據本：五知齋琴譜（1722）
錄於1956年（絲絃）

　　《瀟湘水雲》原為南宋郭楚望所作，本曲是在原作基礎上經後人加工改編而成，曲調也有了極大的改變，由借瀟湘雲煙之景抒忠貞抑鬱之情的曲調，改變為描摹瀟水、湘水間水光雲影、煙霧繚繞的自然美麗景象。
 

5. 幽蘭

據本：古逸叢書（1884）
錄於1956年（絲絃）

　　《碣石調‧幽蘭》是僅存的一首用文字記譜法保存至今的琴曲。據蔡邕《琴操》所述，孔子周遊列國，沒有一國肯重用他，在歸途中見到幽谷中盛開的蘭花，於是感慨地說，蘭花本是香花之王，如今卻與野草叢生在一起，正像賢德之人生不逢時，於是彈琴作了《幽蘭》。

6. 廣陵散

據本：風宣玄品（1539）
錄於1957年（絲絃）

　　樂曲表述聶政刺韓王的故事。全曲曲調變化豐富，極盡幽怨淒清與激昂慷慨兩重情調的對比，為古琴經典大曲之一。

CD2

1. 大胡笳

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1958年（絲絃）

　　流傳唐代之名曲，樂曲寫蔡文姬從被擄入胡至回漢之不幸遭遇，並以唐代劉商的有關詩句，作為各段小標題。與唐代另一同題材名曲《小胡笳》為姐妹篇。

2. 胡笳十八拍

據本：五知齋琴譜（1722）
錄於1958年（絲絃）

　　樂曲最早見於《澄鑒堂琴譜》（1686），宋代汪元量曾作《胡笳十八拍》，不知是否即是此曲。蔡文姬“銜悲蓄恨”的情緒在音樂中得到了深刻的表現，本曲以音色變化、情緒起伏的豐富表現力，訴說漢末蔡文姬的不幸遭遇。曲調如泣如訴，如怨如慕，為古今之離別調也。
 

3. 酒狂

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1959年（絲絃） 

　　臞仙曰：“是曲者，阮籍所作也。阮籍嘆‘道之不行，與時不合’”。為保全自己免遭司馬氏集團迫害，於是“托酒佯狂”。樂曲通過佯狂醉態，抒發內心的煩悶與不安。

4. 楚歌

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1962年（絲絃）

　　樂曲是借“楚歌”二字來詠嘆西楚霸王項羽“七十二戰，戰無不利，忽聞楚歌，一敗塗地”的英雄末路之悲劇。全曲跌宕起伏，扣人心弦。
 

5. 華胥引

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1962年（絲絃）

　　樂曲寫黃帝憂慮治國之困難，一日午睡夢遊華胥國而悟出治國之道理。全曲清新活潑，流暢輕快，反映古代人民對大同世界的嚮往。

6. 孤館遇神

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1963年（絲絃）

　　此曲僅存見於《西麓堂琴統》，相傳為嵇康所作。是曲為姚丙炎參加第一次全國打譜經驗交流會的打譜曲之一。樂曲通過從黑夜到天明的描摹，以靜中寓動、動中寓靜的手法，來抒發內心的怨憤與不平。
 

7. 烏夜啼

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1963年（絲絃）

　　樂曲描述南朝宋臨川王劉義慶受主猜疑恐招禍患，其妾由黑夜到黎明、焦慮到喜悅之情境，樂曲通過輕重疾徐、強弱疏密的手法呈現主人公情緒之轉變，曲調清麗生動。

8. 烏夜啼

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲與上一曲《烏夜啼》是同一據本的琴曲，表述同一個歷史內容，但曲調有著顯著不同的意趣。上一曲是姚丙炎打譜於1963年，並於同一年的絲絃錄音。本曲是1981年的鋼絃錄音，而且是姚丙炎在對原譜進行重新考訂，特別是個別指法譜字的運用作出較大改變的修訂本，本曲曲調緊湊，曲意委婉，音韻別緻，情趣生動。
 

CD3

1. 胡笳十八拍

據本：五知齋琴譜（1722）
錄於1980年（鋼絃）

　　本曲與CD2–2的《胡笳十八拍》是同一首樂曲，前一曲錄音於1958年，用絲質琴絃，本曲錄音於1980年，用鋼絲絃。一首十五分鐘多的大型琴曲，在二十二年束之高閣後，再錄音時，除了個別取音作出調整外，居然在用時和旋律上幾乎一致，這在姚丙炎的打譜曲錄音中，也許是絕無僅有的。

2. 酒狂

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲與CD2–3的《酒狂》為同譜同曲，也是描寫阮籍通過佯狂醉態，抒發內心的煩悶與不安。兩次錄音相隔二十二年，除了琴弦材質的不同外，在節奏處理上也略有不同。
 

3. 楚歌

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲與CD2–4的《楚歌》為同譜同曲，也是詠嘆西楚霸王英雄末路之悲劇的樂曲，全曲跌宕起伏，扣人心弦。兩次錄音相隔十九年，前者是絲質琴弦，後者是鋼絲絃，並且兩者在解讀某些“小字譜字”時已有不同。

4. 華胥引

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲也是姚丙炎用鋼絲絃彈十九年前的打譜曲，與CD2–5的《華胥引》同譜同曲，樂曲也是以清新活潑，流暢輕快的旋律，表達古代人民對大同世界的嚮往。兩者曲調旋律依舊，但如此小曲，用時卻較大不同。
 

5. 孤館遇神

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲與CD2–6為同譜同曲，都是後人為嵇康不平，替他鳴冤叫屈，乃假託鬼神譜入琴中。兩次錄音相隔十八年，首先是琴弦的材質不同，其次是個別譜字指法的處理不同，故曲調有所不同。

6. 陽春

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　古曲，首見於《神奇秘譜》，此後為較多琴譜收錄，曲調也發生了變化。本曲在體現一派春意盎然，生機勃勃的氣象的同時，應用音色變化、虛實交替的手法，描寫了從初春到暮春的三春景象，以及依依惜別之情。
 

7. 古怨

據本：白石道人歌曲
錄於1981年（鋼絃）

　　《古怨》是南宋姜夔有辭遺曲，也是存世琴譜中最早一首用減字譜記錄的南宋琴曲。樂曲表達了作者的愛國情懷和苦悶情緒。

8. 瀟湘水雲

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1982年（鋼絃）

　　本曲與CD1–4的《瀟湘水雲》同調異譜，前者是南宋遺譜經後人加工整理而成的琴曲。本曲按臞仙所說，即為南宋郭楚望所作。作者在瀟、湘水畔北望九嶷山被雲霧所遮蔽，有感於時事，作此曲以表達其忠貞之志及抑鬱的情緒。

9. 廣陵散（廿四拍本）

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1982年（鋼絃）

　　本曲與CD1–6的《廣陵散》同調異譜，但前者《風宣玄品》本是《神奇秘譜》本的傳承本，樂曲也是表述聶政刺韓王的故事，曲調慷慨悲壯。兩次錄音相距二十五年，曲調旋律相差無幾。前者是絲質琴弦之錄音，本曲是鋼絲絃之錄音；前者是全曲四十五段，本曲取“開指”、“大序”、“正聲”三樂章二十四段。
 

CD4

1. 小胡笳

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1982年（鋼絃）

　　此曲相傳為唐董庭蘭所作，寫漢末蔡文姬為胡騎所擄，在胡思國望鄉之悲情。與CD2–1的《大胡笳》為同一題材的作品，兩曲堪稱姐妹篇。

2. 古風操

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　此曲相傳為文王所作。樂曲的音調與結構，在《神奇秘譜》所收各曲操中，別具風格，有著較為明顯的異樣情趣。細味曲趣，有一定程度的西域音樂因素。
 

3. 鶴鳴九皋

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1981年（鋼絃）

　　樂曲的主旨是“以鶴鳴九皋喻琴聲之清婉也”。其曲意幽深，音韻清雅，具高古君子風度。

4. 流水

據本：神奇秘譜（1425）
錄於1982年（鋼絃）

　　此曲為現存《流水》最早傳譜。以含蓄寫意之手法，體現“洋洋兮若江河”的景象。
 

5. 明君

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1981年（鋼絃）

　　《明君》僅見於《西麓堂琴統》，“明君”究竟是指王昭君，還是泛指賢明之君，衆說不一，實難確考。姚丙炎在七十年代中期開始整理發掘此操，曾記下：“此曲奇哉怪也，豈楚漢舊聲乎”。樂曲旋律優美流暢，音色變化穿插，音階豐富多樣，音調斑斕多變，體現了古代琴曲創作的高超手法。

6. 屈原問渡

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1980年（鋼絃）

　　樂曲表達了後人為屈原忠而被謗的遭遇而感悲憤嘆息，作以弔念之。曲中自傷自失，具濃郁的一唱三嘆情調。本錄音是一首合奏曲，其中琴：姚丙炎，簫：陳重，二胡：黃玲，中胡：高志遠。
 

7. 屈原問渡

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1980年（鋼絃）

　　本曲與上一曲是同一曲譜，上一曲是當年姚丙炎與今虞同仁的一個合奏本，本錄音則是其同年的一個獨奏本。

8. 秋宵步月

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1981年（鋼絃）

　　寫清秋良夜，月下閒步之趣，曲調舒徐閒雅。定絃以三、四絃同聲，實屬罕見。

9. 忘憂

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲僅見於《西麓堂琴統》，其調絃特殊，以仲呂“緊五慢一、二”，取一絃與五絃、二絃與六絃為八度。全曲取音奇特，除二變外，更有商、角、徵、羽四清之聲，且曲調輕鬆流美。其跋語云錄自宋本，恐是西域音樂傳入隋唐之遺響。
 

10. 忘憂

據本：西麓堂琴統（1549）
錄於1981年（鋼絃）

　　本曲與上一曲同譜，同樣的取音、同樣的樂句，在不同的節拍的安排下，曲調呈現了與上一曲的極為不同的情趣。上一曲在姚門曲譜中因其全曲取音奇特，早已為琴界所熟悉和喜愛。本曲雖與上一曲錄音於同一時期，但其不僅取音奇特，而且節奏節拍的安排迥異，反映了姚丙炎在琴曲的詮釋演繹上的豐富多彩和自如駕馭。